Kunstkammern der Spätrenaissance zwischen Kuriosität und Wissenschaft

Zusammenfassung

Seit frühen Zeiten kultureller Blüte wurden Sammlungen von nicht nur dem Lebensunterhalt dienenden, nicht nur nützlichen, sondern zusätzlich schmückenden^l, oft durch Material- und Symbolwert kostbaren Gegenständen durch vermögende Personen angelegt². Dabei dienten Naturobjekte hauptsächlich als Materialien oder Tauschobjekte; sie lieferten Jagd- und Reisetrophäen; einige wurden wohl mehr wegen eines möglichen Nutzens zu Heil- und Zauberzwecken vorrätig gehalten. Mancher antike und mittelalterliche Gelehrte dürfte neben Manuskripten seltene Natur- und Kunstgegenstände in geringem Umfang zu Studienzwecken gesammelt haben. Erst seit der Renaissance traten Naturalien als besondere Sammelobjekte hervor. Die verstärkte Naturforschung in der heimischen Umgebung und in entfernten, fremden Ländern förderte den Drang, die oft mit Mühe erlangten Naturgegenstände aufzubewahren. Ihr Wert und auch ihre Haltbarkeit ließen sich durch Bearbeitung steigern. Da viele Naturobjekte leicht verderblich sind oder sich nicht oder schwer als ganze erhaschen und mitführen lassen wie große Bäume, Tiere, Gebirge und Landschaften, sollten bildliche Darstellungen sie ersetzen und Teile von ihnen ergänzen. Wenn also die seinerzeit traditionellen wie Bildwerke, Plastiken, Textilien, Reliquien und Metallgegenstände und -arbeiten und die neu aufkommenden Sammlungsgegenstände, die Naturprodukte, jeweils in verschiedenen Formen, die „künstliche“ und natürliche Gebilde einander annähern konnten, in den frühneuzeitlichen Sammlungen zusammenflossen, entsprach deren Inhalt einem historischen Werdegang. Zusätzlich erhielten die frühneuzeitlichen Sammlungen durch ihre individuelle Entstehung und die Neigungen ihrer Besitzer oder einfach durch konservatorische Erfordernisse vielfältige Gesichter mit jeweils individuellen Zügen.