»Dies verhüllte Genießen der Musik ohne Töne«

Zusammenfassung

In einer seiner Kritiken bespricht Schumann 1838 eine Sammlung von Klavierstücken für den musikalischen Liebhaber, der man als »Zugabe« neben einigen Kompositionsfaksimiles ein, so der Rezensent, »sehr interessantes lustiges Tableau von vielen Hundert Namenszügen lebender oder gestorbener, bekannter oder unbekannter Komponisten« beigefügt hatte. Neben der »diabolischen« Signatur Paganinis, der »Sonntagshand« Bachs und der mit »grotesken« Verzierungen versehenen Handschrift Beethovens entdeckt Schumann dort auch seine eigene Handschrift und nimmt »mit Schrecken« wahr, dass diese wohl nur »ein Champollion oder eine Geliebte« entziffern könnte (Kreisig II, 329f.). Dass seine eigene Handschrift kaum leserlich war, hat Schumann gerne und mit einiger Selbstironie zugegeben, so etwa in einem Brief an Rosen, den er mit den Worten beschließt: »Deine Augen dauern mich; ich konnte den Brief fast selber nicht mehr lesen.«¹ Wie berechtigt diese Selbstkritik war, haben die Herausgeber seiner Schriften häufig bestätigt.