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Max Bense, Dichter einer technisierten Welt? Über konkrete Poesie, computergenerierte Textexperimente und die „Programmierung des Schönen“

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Max Bense

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Zusammenfassung

Was in den 1960er Jahren bestenfalls als pures Spiel belächelt, wenn nicht sogar als Ausdruck einer Verherrlichung von Technik abgetan wurde, scheint in den letzten Jahren aufgrund des wachsenden Interesses für den Bereich der künstlichen Intelligenz auch wieder in den Fokus der literaturwissenschaftlichen Forschung zu rücken: Max Benses computergesteuerte Textexperimente. Max Bense betrat in der Tat nicht nur in seiner ästhetischen Theorie, sondern auch in der Praxis als einer der ersten das Feld vom maschinellen Herstellen ästhetischer Texte. In diesem Beitrag soll gezeigt werden, inwiefern Benses ästhetische (Text-)Theorie sowie seine maschinellen Textexperimente keinesfalls nur als Zeugnis einer reinen Technikbegeisterung zu werten sind, sondern viel eher als experimentelle textästhetische Aneignung neuer technologischer Prozesse des maschinellen Lernens, die durchaus einen kritisch-reflektorischen Umgang mit neuen Technologien demonstriert.

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Notes

  1. 1.

    Segeberg 2003, S. 238.

  2. 2.

    Vgl. Benses Rezeption dieser Thesen in Bense 1950.

  3. 3.

    Bense 1946, S. 33.

  4. 4.

    Ebd., S. 39.

  5. 5.

    Ebd., S. 41.

  6. 6.

    Ebd., S. 42.

  7. 7.

    Ebd., S. 43.

  8. 8.

    Bense/Döhl 1965b.

  9. 9.

    Horkheimer 1967.

  10. 10.

    Knoell 1986, S. 227.

  11. 11.

    Siehe dazu die Ausführungen des Heidegger -Schülers Hermann Mörchen zum Verhältnis Heidegger und Adorno auch in Bezug auf die Frage nach der Technik: Mörchen 1981.

  12. 12.

    Vgl. den Beitrag von Siyu Dai in diesem Band.

  13. 13.

    Bense 1951.

  14. 14.

    Bense 1998a, S. 156.

  15. 15.

    Bense 1965a, S. 190.

  16. 16.

    Bense 1960, S. 14 f.

  17. 17.

    Bense 1969, S. 104. Vgl. auch den Beitrag von Claus Zittel in diesem Band.

  18. 18.

    Bense 1966a, S. 49.

  19. 19.

    Bense 1969, S. 104. Bense orientiert sich an der Formel des Mathematikers G. D. Birkhoff , welche dieser anhand einer Untersuchung geometrischer Figuren elaborierte. Das ästhetische Maß ist der Quotient aus Ordnung (O) und Komplexität (C), so dass M = O/C. Siehe dazu Walther 2000; Hermann 2004.

  20. 20.

    Bense 1969, S. 95.

  21. 21.

    Ebd.

  22. 22.

    Bense 1960, S. 10.

  23. 23.

    Ebd., S. 12.

  24. 24.

    Auf eine Kontinuitätslinie zwischen den streng methodischen Herstellungsprinzipien der Konkreten Poesie und den Erzeugnissen der „technologischen Ästhetik“ oder „exakten Ästhetik“ hat auch Barbara Büscher hingewiesen: Büscher 2004, S. 228–243.

  25. 25.

    Bense 1965c, S. 4.

  26. 26.

    Enzensberger 1962.

  27. 27.

    Bense 1964a.

  28. 28.

    Bense 1956, S. 87.

  29. 29.

    Bense 1960, S. 28.

  30. 30.

    Bense 1964a.

  31. 31.

    Bense 1962, S. 148.

  32. 32.

    Siehe dazu die Einleitung von Friederike Roth in: Bense 1998b, S. VII.

  33. 33.

    Bense 1969, S. 109.

  34. 34.

    Bense 1960, S. 333.

  35. 35.

    Bense 1969, S. 109.

  36. 36.

    Ebd., S. 111.

  37. 37.

    Lutz 1959, S. 3–9.

  38. 38.

    Auf der Webseite des digitalen Künstlers Johannes Auer kann der Benutzer nach Lutz’ Programmierung stochastische Texte herstellen, indem er die Wörter auswählt und das Programm durchlaufen lässt, um einen neuen Text zu generieren. Siehe https://auer.netzliteratur.net/0_lutz/lutz_original.html (18.10.2018). Auf Benses Einfluss auf die Entwicklung der digitalen Poesie wird in der Forschung öfters hingewiesen, so bei Bohr 2011. Siehe auch Heibach 2012; Deubel 2007; Schmitz-Emans 1997.

  39. 39.

    Hegel [1807] 1979, S. 88 f.

  40. 40.

    Bense 1969, S. 84 f.

  41. 41.

    Ebd., S. 84.

  42. 42.

    Vgl. dazu den Beitrag von Claus Zittel in diesem Band.

  43. 43.

    Vgl. die Beiträge von Joachim Jacob und Kurt Beals in diesem Band.

  44. 44.

    Bense 1964b, S. 48.

  45. 45.

    Bense 1971, S. 74–96.

  46. 46.

    Bense 1964b, S. 48.

  47. 47.

    Bense 1964b, Klappentext.

  48. 48.

    Vgl. auch den Beitrag von Siyu Dai in diesem Band.

  49. 49.

    Meine Übersetzung von: „transmediale is a yearly festival and cultural organisation that facilitates critical reflection on and interventions into processes of cultural transformation from a post-digital perspective. In bringing together artists, researchers, activists, and thinkers transmediale offers new perspectives and approaches on how the digital and a general technological condition has become a factor of influence in practically all spheres of life.“ Siehe: https://transmediale.de/ (21.10.2018).

  50. 50.

    Vgl. den Beitrag von Claus Zittel in diesem Band.

  51. 51.

    Erklärungsvideo zum Projekt „Flow Machines“: https://www.youtube.com/watch?v=1rdE_0mHjjQ (18.10.2018).

  52. 52.

    Bense 1966b, S. 212.

  53. 53.

    Hamm 1960, S. 43. Hamm stellt in einem Artikel Benses und Lutz ’ Experiment vor und meint, dass die „originellsten „Maschinentexte“ „immer noch die nicht mit der Maschine verfertigten von Gertrude Stein , Carroll , Cummings , Queneau , Heißenbüttel u. a.“ seien. Ab dem Moment, wo „Unwahrscheinlichkeit“ programmiert werde, werde sie selbst Struktur und nachprüfbar.

Literatur

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  • Bense, Max: Technische Existenz. In: Ders.: Ausgewählte Schriften, Bd. 3: Ästhetik und Texttheorie. Hg. von Elisabeth Walther. Stuttgart 1998a, S. 1–158.

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  • Bohr, Bärbel: Experimente mit der Programmierung des Schönen. Von Max Bense zur digitalen Poesie. In: Michael Bies/Michael Gamper (Hg.): Experimente und Literatur, Bd. 3. Göttingen 2011, S. 446–461.

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  • Deubel, Volker: Computertexte. In: Dieter Burdorf/Christoph Fasbender/Burckhard Moenighoff (Hg.): Metzler Literaturlexikon. Stuttgart 2007, S. 132.

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  • Hermann, Hans-Christian von: Programmierung des Schönen. In: Barbara Büscher/Hans-Christian von Hermann/Christoph Hoffmann (Hg.): Ästhetik als Programm. Max Bense/Daten und Streuungen. Berlin 2004, S. 154–163.

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  • Horkheimer, Max: Zur Kritik der instrumentellen Vernunft. Frankfurt a. M. 1967 (engl. Eclipse of Reason 1947).

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  • Lutz, Theo: Stochastische Texte. In: Augenblick 4/1 (1959), S. 3–9.

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Authors and Affiliations

  1. Prépa Berlin, Berlin, Deutschland

    Bettina Thiers

Authors
  1. Bettina Thiers
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Editors and Affiliations

  1. Germanistisches Seminar, Universität Heidelberg, Heidelberg, Deutschland

    Andrea Albrecht

  2. Institut für deutsche Literatur, Humboldt-Universität zu Berlin, Berlin, Deutschland

    Masetto Bonitz

  3. Germanistisches Seminar, Universität Heidelberg, Heidelberg, Deutschland

    Alexandra Skowronski

  4. Stuttgart Research Centre for Text Studies, Universität Stuttgart, Stuttgart, Deutschland

    Claus Zittel

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Thiers, B. (2019). Max Bense, Dichter einer technisierten Welt? Über konkrete Poesie, computergenerierte Textexperimente und die „Programmierung des Schönen“. In: Albrecht, A., Bonitz, M., Skowronski, A., Zittel, C. (eds) Max Bense. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-04753-3_10

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  • DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-476-04753-3_10

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  • Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart

  • Print ISBN: 978-3-476-04752-6

  • Online ISBN: 978-3-476-04753-3

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