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Playing the Nation? The Clash of French and German Theatrical Troupes in Hamburg and Mannheim

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French Emigrants in Revolutionised Europe

Part of the book series: War, Culture and Society, 1750 –1850 ((WCS))

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Abstract

This chapter interrogates what we understand by the concept of ‘émigré theatre’ in the context of the French Revolution. Focusing on two studies in the German lands, Mannheim and Hamburg, it investigates the clash of two national theatrical cultures and considers the impact that the émigré population had on the local theatrical scene. It proposes that we can certainly understand ‘émigré theatre’ in the traditional sense of a company of exiles performing plays in their own language, but that we can also extend this concept to the local troupes adapting their performances for émigré audiences and to the theatrical public sphere that develops around the émigré theatre in the adopted country.

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Notes

  1. 1.

    Jean Vidalenc, Les Émigrés français, 1789–1825 (Caen: Association des publications de la faculté des lettres et sciences humaines, 1963) 311; Paul Friedland, Political Actors. Representative Bodies and Theatricality in the Age of the French Revolution (Ithaca: Cornell University Press, 2002), chapter 7.

  2. 2.

    See Vidalenc, Les Émigrés français, 311–13; Kirsty Carpenter, Refugees of the French Revolution: Émigrés in London, 1789–1802 (Basingstoke: Palgrave Macmillan, 1999), 74; Lord Mackenzie-Stuart, “French Émigrés in Edinburgh,” in French Émigrés in Europe and the Struggle Against Revolution, 1789–1814, ed. by Kirsty Carpenter and Philip Mansel (Basingstoke: Palgrave Macmillan, 1999), 108–123 (p. 114); Thomas C. Sosnowski, “French Émigrés in the United States,” in French Émigrés in Europe, 138–50 (p. 144).

  3. 3.

    For recent publications from the French perspective Rahul Markovits, Civilier l’Europe, Politiques du théâtre français au XVIIIe siècle (Paris: Fayard, 2014) and Pierre-Yves Beaurepaire, Philippe Bourdin, and Charlotta Wolff, eds., Moving Scenes. The Circulation of Music and Theatre in Europe, 1700–1815 (Oxford: Oxford University Studies in the Enlightenment, 2018); from the German perspective examples include Armas Sten Fühler, “Das Schauspielrepertoire des Mannheimer Hof- und National-theaters im Geschmackswandel des 18. und 19. Jahrhunderts, 1779–1870” (PhD Diss., Heidelberg, 1935); Michael Steltz, “Geschichte und Spielplan der französischen Theater an deutschen Fürstenhöfen im 17. und 18. Jahrhundert” (PhD Diss., Munich, 1964); and Wilhelm Herrmann, Hoftheater, Volkstheater, Nationaltheater. Die Wanderbühnen im Mannheim des 18. Jahrhunderts und ihr Beitrag zur Gründung des Nationaltheaters (Frankfurt am Main: Peter Lang, 1999).

  4. 4.

    Michael Patterson, The First German Theatre. Schiller, Goethe, Kleist and Büchner in Performance (London; New York: Routledge, 1990), 6.

  5. 5.

    For an overview of these attacks, see Florence Naugrette, Le Théâtre romantique. Histoire, écriture, mise en scène (Paris: Seuil, 2001), 22–29.

  6. 6.

    Lesley Sharpe, A National Repertoire. Schiller, Iffland and the German Stage (Oxford: Peter Lang, 2007), 24.

  7. 7.

    Patterson, The First German Theatre, 15.

  8. 8.

    See ibid., chapter 1.

  9. 9.

    Michael J. Sosulski, “Body, Text, and Nation: Theatrical Reform in Eighteenth-Century Germany,” (PhD Diss., University of Chicago, 1999), chapter 1.

  10. 10.

    David A. Bell, The Cult of the Nation in France, Inventing Nationalism, 1680–1800 (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2001), 21; Eric J. Hobsbawm, Nations and Nationalism Since 1780, Programme, Myth, Reality, 2nd edn. (Cambridge: Cambridge University Press, 1995), 5; 20.

  11. 11.

    Rogers Brubaker, Citizenship and Nationhood in France and Germany, (Cambridge, MA.: Harvard University Press, 1992), 1; 8.

  12. 12.

    See Moving Scenes and Christophe Charle, Hans-Jürgen Lüsebrink, and York-Gothart Mix, eds., Transkulturalität nationaler Räume in Europa (18. bis 19. Jahrhundert)(Bonn: Bonn University Press, 2017), especially the chapters by Christophe Charle, “Traducteurs et adaptateurs de pièces de théâtre entre la France et l’Allemagne (1ère moitié du XIXe siècle),” 245–66 and Charlotta Wolff, “Transferts culturels aux abords de l’espace germanique: la traduction d’opéras-comiques français au Danemark et en Suède 1760–1810,” 341–59.

  13. 13.

    See for example, Sharpe, A National Repertoire.

  14. 14.

    Adolf Wohlwill, “Politische Demonstrationen im französischen Theater zu Hamburg 1799 und 1805”, Mitteilungen des Vereins für Hamburgische Geschichte 1 (1879): 114–16; Heinrich Harkensee, Beiträge zur Geschichte der Emigranten in Hamburg. I. Das französische Theater (Hamburg: Lütcke und Wulff, 1896); Otto Weinrich, “Das französische Theater in Hamburg, 1794–1814,” Belletristisch-literarische Beilage zu den Hamburger Nachrichten 17 (1902); Otto Mittwald, “Das französische Theater der Emigrantenzeit in Hamburg,” Blätter des Hamburger Stadttheaters 5 (1928–1929): 65–72.

  15. 15.

    Karine Rance, “Le Théâtre français de Hambourg,” in Les Arts de la scène et la Révolution française, ed. by Philippe Bourdin et Gérard Loubinoux, (Clermont-Ferrand: Presses Universitaires Blaise-Pascal, 2004), 235–49.

  16. 16.

    Pierre-Yves Beaurepaire, “Hiram at the Playhouse: Masonic and Theatrical Travel in Europe,” in Moving Scenes, 189–99.

  17. 17.

    For the Russian example, see Laurence Senelick, ed., Wandering Stars: Russian Émigré Theatre, 1905–1940 (Iowa City: University of Iowa Press, 2002) and Siggy Frank, Nabokov’s Theatrical Imagination (Cambridge: Cambridge University Press, 2012), 27–37. For the Germans, a clear overview of the current literature can be found by Uwe Naumann, “Theater” in Handbuch der deutschsprachigen Emigration, 1933–1945, ed. by Claus-Dieter Krohn, Patrik von zur Mühlen, Gerhard Paul and Lutz Winckler (Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2008), pp. 1111–21.

  18. 18.

    The requests for permission to stay past 1798 can be found in “Ausweisung von Emigranten der franzoesischen Revolution aus Mannheim,” MARCHIVUM, GLA 213/3582.

  19. 19.

    Anton Pichler, Chronik des Grossherzoglichen Hof- und Nationaltheaters in Mannheim (Mannheim: J. Bensheimer, 1879), 18; Herrmann, Hoftheater, Volkstheater, Nationaltheater, 9; Pichler, Chronik, 48.

  20. 20.

    Sharpe, A National Repertoire; Patterson, The First German Theatre.

  21. 21.

    For example, Shakespeare’s Julius Caesar was performed in a translation by Wieland on 1 February 1789 and on 24 May that year the troupe performed Goldoni’s La vedova scaltra (1748), translated as Die schlaue Wittwe, MARCHIVUM, THZB (1789), Zug. 18/2016 Nr. 9.

  22. 22.

    Karine Rance, “L’Émigration nobiliaire française en Allemagne: une ‘migration de maintien’ (1789–1815),” Genèse 30 (1998), 25.

  23. 23.

    While the majority of German exile theatre was exiles performing for exiles, there are some notable exceptions, such as the Zurich Schauspielhaus, a German-speaking theatre that welcomed exiles from Nazi Germany. For an example on Zurich, see Frithjof Trapp et al., eds, Handbuch des deutschsprachigen Exiltheaters, vol.1 (Munich: Saur, 1999), 73. Another example is Max Reinhardt who became a successful director in the USA, My thanks to Steffan Davies for his precious help on this point.

  24. 24.

    Mark Darlow cites the Journal de Paris making this allusion clear on 16 June 1790, Mark Darlow, Staging the French Revolution. Cultural Politics and the Paris Opera, 1789–1794 (Oxford: Oxford University Press, 2012), 255–56.

  25. 25.

    Theaterzettel, (2 October 1791), MARCHIVUM, THZB (1791), Zug. 18/2016 Nr. 11.

  26. 26.

    Ibid., (4 October 1791).

  27. 27.

    For more information on Iffland’s career and his role in developing German national drama, see Sharpe, A National Repertoire, and in relation to Mannheim, chapters 1, 2 and 3.

  28. 28.

    Ibid., 122.

  29. 29.

    Rheinische Musen: Journal für Theater und andere schöne Kunste 1 (1794/1795): 16.

  30. 30.

    Herman Granier, Berichte aus der Berliner Franzosenzeit, 1807–1809, nach den Akten des Berliner Geheimen Staatsarchivs und des Pariser Kriegsarchivs (Leipzig: S. Hirzel, 1913), 171.

  31. 31.

    Maike Manske, Möglichkeiten und Grenzen des Kulturtransfers: Emigranten der Französischen Revolution in Hamburg, Bremen und Lübeck (Saarbrücken: Velag Dr. Müller, 2008), 27.

  32. 32.

    Rance, “L’Émigration nobiliaire,” 6.

  33. 33.

    Le Spectateur du Nord: journal politique, littéraire, et moral, July 1799, 266.

  34. 34.

    See notes 14–16.

  35. 35.

    On the Plattdeustch performances, see Karl Theodor Gaedertz, Das niederdeutsche Schauspiel. Zum Kulturleben Hamburgs, 2 vols (Berlin: Hofman, 1884). The English performances are listed in the Hamburger Nachrichten.

  36. 36.

    These other spectacles included the “Revolutions-Teufel” which has the guillotined heads of Orléans, Robespierre, Marat, Carrier, Lebon, and Charlotte Corday, Friedrich Johann Lorenz Meyer, Skizzen zu einem Gemälde von Hamburg, vol. 2 (Hamburg: Friedrich Hermann Nestler, 1800), 199–203. There was also another theatre in Altona, ibid., 189.

  37. 37.

    First performance date from Harkensee, Das französische Theater, 3. On the Belgian origins of the French-language troupe, see Rance, “Le Théâtre français de Hambourg,” 235–36.

  38. 38.

    Rance, “Le Théâtre français de Hambourg,” 236.

  39. 39.

    Bram Van Oostveldt, The Théâtre de la Monnaie and Theatre Life in the Eighteenth-Century Austrian Netherlands: From a Courtly-Aristocratic to a Civil-Enlightened Discourse? (Ghent: Academia Press, 2000), 105–09.

  40. 40.

    Harkensee, Das französische Theater, 27–30.

  41. 41.

    Almanach général de tous les spectacles de Paris et des provinces pour l’année 1791 (Paris: Proullé, 1792), 140; Almanach général de tous les spectacles de Paris et des provinces pour l’année 1792 (Paris: Proullé, 1793), 36. “Registre du Théâtre Italien pour l’année 1792–1793”, available at https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525040015 [accessed 28 September 2018]; “Registre de l’Opéra comqiue national pour l’année 1793–1794”, available at: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52504000q [accessed 28 September 2018].

  42. 42.

    Harkensee, Das französische Theater, 30.

  43. 43.

    The advertisements cover a period of roughly six months.

  44. 44.

    Katharina Gerstenberger and Tanja Nusser, “Introduction,” in Catastrophe and Catharsis: Perspectives on Disaster and Redemption in German Culture and Beyond, ed. by Katharina Gerstenberger and Tanja Nusser (Rochester, NY: Camden House, 2015), 1–16.

  45. 45.

    See Gerstenberger and Nusser’s discussion of Sigmund Freud’s understanding of catharsis, ibid., 7.

  46. 46.

    Emmet Kennedy, Marie-Laurence Netter, James McGregor, Theatre, Opera and Audiences in Revolutionary Paris (London: Greenwood Press, 1996), 382–83.

  47. 47.

    L’Honnête criminel (1790), Le Directeur dans l’embarras (1790), Les Indiennes en Angleterre (1792); L’Auberge pleine (1793); L’Incertitude maternelle (1793); and La Colonie (1793).

  48. 48.

    Heinrich Gottlieb Schmieder, Neues Journal für Theater und andere schöne Künste 3, (1800):179.

  49. 49.

    Rance talks of the Comtesse de Neuilly ending her day of working as a fashion merchant to go to the theatre as a “dame” like she used to, Rance, “Le Théâtrefrançais,” 241.

  50. 50.

    See Matthias Winkler’s chapter in this volume.

  51. 51.

    Harkensee, Das französische Theater, 8–11.

  52. 52.

    Ibid., 8.

  53. 53.

    Ibid., 8–10.

  54. 54.

    Ibid., 10.

  55. 55.

    Rance, “Le Théâtre français de Hambourg,” p. 244.

  56. 56.

    Heinrich Gottlieb Schmieder, Journal für Theater und andere schöne Künste 1, (1797): 74.

  57. 57.

    Harkensee, Das französische Theater, 13.

  58. 58.

    Ernst Beutler, “J. Mees et Comp., ein französischer Theaterverlag in Hamburg,” Nordelbingen. Beiträge zur Heimatforschung in Schleswig-Holstein, Hamburg und Lübeck 2 (1923): 20–36.

  59. 59.

    “Se vend chez J. J. Mees fils” is stamped on the copy of L’Épreuve villageoise, opéra en deux actes par Mr Desforges, musique de M. Grétry (Hambourg: P. F. Fauche, 1795), Hamburg, Staatsarchiv, Sammelband: Über französisches Theater in Hamburg, A532/0045.

  60. 60.

    “Identifiant: Fauche, Pierre François,” https://www.idref.fr/059367792 [accessed 27 September 2018].

  61. 61.

    See Juliette Reboul’s chapter in this volume.

  62. 62.

    “Nouveautés en nombre qui se trouvent chez P. F. Fauche et comp. à Hambourg et à Brunswick,” 1798, Paris, Bibliothèque Nationale de France, FOL-Q10A-22.

  63. 63.

    Didon was printed in 1796 and 1797 and Œdipe in 1796 and 1799. Hamburg, Staatsarchiv, Sammelband: Über französisches Theater in Hamburg, A532/0045.

  64. 64.

    According to the Gregorian calendar, that is. Hamburg, Staatsarchiv, Sammelband: Über französisches Theater in Hamburg, A532/0045.

Bibliography

Archival Sources

    Hamburg, Staatsarchiv

    • Sammelband: Über französisches Theater in Hamburg, A532/0045.

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    Mannheim, MARCHIVUM

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    Authors and Affiliations

    1. University of Bristol, Bristol, UK

      Clare Siviter

    Authors
    1. Clare Siviter
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    Editor information

    Editors and Affiliations

    1. Independent Scholar, Sydney, NSW, Australia

      Laure Philip

    2. Radboud Universiteit Nijmegen, Nijmegen, Gelderland, The Netherlands

      Juliette Reboul

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    © 2019 The Author(s)

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    Siviter, C. (2019). Playing the Nation? The Clash of French and German Theatrical Troupes in Hamburg and Mannheim. In: Philip, L., Reboul, J. (eds) French Emigrants in Revolutionised Europe. War, Culture and Society, 1750 –1850. Palgrave Macmillan, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-030-27435-1_8

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    • DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-030-27435-1_8

    • Published:

    • Publisher Name: Palgrave Macmillan, Cham

    • Print ISBN: 978-3-030-27434-4

    • Online ISBN: 978-3-030-27435-1

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