Zusammenfassung
Gibt es eine auditive Essenz des Städtischen? Worin besteht sie, worin hat sie bestanden? Wie hat sich ein solches idealtypisches akustisches Symbol des Städtischen im Laufe der Musikgeschichte verändert? Was war die Musik der Stadt einst und was ist sie heute?
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Notizen
L. Mumford, The city in history. Its origins, its transformations, and its prospects, London 1961.
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M. Kalbeck, Opern-Abende, Bd. 2, Berlin 1898, S. 94–95.
H. Renzmann, Die Entwickelung und Bedeutung des Berliner Musikinstrumentenbaugewerbes im Handwerks- und Industriebetrieb, Diss. Berlin 1942, S. 275.
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Siehe M. Eiste, Maschinelle Menschen, singende Maschinen. Über Max Brands Maschinist Hopkins (1929), in: Alban Bergs Wozzeck und die Zwanziger Jahre. Vorträge und Materialien des Salzburger Symposions 1997, Anif/Salzburg 1999, S. 533–546.
H. Hamilton, Surrogate City, London Boston 1990.
Vergleiche C. Dahlhaus, Die Idee der absoluten Musik, Kassel und München 1978,
sowie C. Dahlhaus, Musikalischer Realismus. Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, München 1982.
H.-W. Heister, Fortschritt und Rückzug der bürgerlichen Musik. II. Manufaktur und Fuge. Bezüge zwischen materieller und musikalischer Produktion am Beispiel von J. S. Bachs „Wohltemperiertem Klavier“, Manuskript einer Rundfunksendung, WDR Köln o. J. 1972.
J. Stenzl, Luigi Nono, Reinbek bei Hamburg 1998, S. 64–66.
L. Russolo, Die Kunst der Geräusche, hrsg. und mit einem Nachwort versehen von J. Ullmaier, Mainz 2000, S. 33.
So zum Beispiel bei J. Pritchett, The music of John Cage, Cambridge u. a. 1993, S. 59–60.
E. Harich-Schneider, Charaktere und Katastrophen. Augenzeugenberichte einer reisenden Musikerin, Berlin u. a. 1978, S. 363.
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Elste, M. (2001). Organisiertes Getöse. In: Wagner, G. (eds) Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02821-1_7
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Online ISBN: 978-3-476-02821-1
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