Orgel- und Instrumentmacher

Zusammenfassung

Dass in Deutschland bis zum Ende des 18. Jahrhunderts der Bau von Orgeln und besaiteten Tasteninstrumenten zumeist in einer Hand lag, manifestiert sich nicht zuletzt in der zeitgenössischen Berufsbezeichnung „Orgel- und InstrumentMacher“. Der Terminus „Instrument“ wurde jahrhundertelang für das Clavichord, das „Fundament aller Clavirten Instrumenten“ gebraucht.¹ Daraus leitete sich die Berufsbezeichnung für jene Handwerker ab, die im 17. und 18. Jahrhundert alle Arten besaiteter Tasteninstrumente fertigten, wobei Clavichorde naturgemäß zahlenmäßig dominierten. Diese Handwerker nannten sich Instrumentmacher in Abgrenzung zu jenen, die andere Instrumententypen herstellten.² Erstaunlicherweise findet diese ‚Doppeltätigkeit‘ des Orgel- und Instrumentmachens erst in jüngster Zeit die gebotene Aufmerksamkeit, wobei sich aus naheliegenden Gründen das Hauptaugenmerk vornehmlich auf das Fortepiano richtet.³ Beim Kolloquium Kammermusik und Orgel im höfischen Umkreis — Das Pedalcembalo⁴ 1997 in Köthen, der Tagung im Rahmen des Cembalomarathon vom Oktober 1999 in Michaelstein⁵ sowie dem Symposium Das deutsche Cembalo⁶ während der 24. Tage Alter Musik in Herne im November 1999 rückte erstmals die Herstellung von Kielklavieren und Clavichorden in der Werkstatt Gottfried Silbermanns und anderer Orgelbauer ins Zentrum des Interesses. Diese Konzentration auf den Tätigkeitsbereich des Instrumentmachens hat ihre Berechtigung darin, dass etwa der Cembalobau in Deutschland erhebliche Einflüsse aus dem Orgelbau erkennen lässt, und dass viele bemerkenswerte Besonderheiten deutscher Cembali leicht zu erklären sind, „wenn man bedenkt, daß es größtenteils Orgelbauer waren, die im 17. und in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts Cembali gefertigt haben.“⁷