Abstract
It is customary to limit the potential for making an impression to the surface of an architecture. But buildings are not only faces but also landscapes.23 Not only do they consist of façades but also routes, and it is the latter which support observations of architecture from the approach of transmission theory. Architectonic transmission is inconceivable without the method of hodos — of the way. It is no coincidence that Kurt Lewin, who conceived the science of hodology — of marked out routes in a topological structure —, was much influenced by the First World War.24 The front is the starting point of the most emotionally saturated of all routes: On the way home relaxation spreads among the troops — with some definitely very architectonic consequences as evident in the tradition of triumphal arches and other ‘entry-architectures’.
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References
Cf. Gilles Deleuze and Félix Guattari: Tausend Plateaus (1980), Berlin: Merve, 1992, p. 229.
Cf. Kurt Lewin: “Kriegslandschaft” (1917), in: Jörg Dünne and Stephan Günzel (eds.): Raumtheorie: Grundlagentexte aus Philosophie und Kulturwissenschaften, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2006, p. 129.
Cf. Edward Mitchell: “Fear Factors”, in: Perspecta 35: Building Codes, Cambridge, Mass.: The MIT Press, 2004, p. 144.
Ibid.
Pierre Bourdieu: “Kode und Kodifizierung”, in: Johanna Hofbauer, Gerald Prabitz and Josef Wallmannsberger (eds.): Bilder, Symbole, Metaphern. Visualisierung und Informierung in der Moderne, Vienna: Passagen, 1998, pp. 225–226.
The first building code is generally considered to be a passage from the Babylonian codex of Hammurabi (18th century B.C.), although this does not refer to the safety of the building but rather the liability of the builder. “If a builder constructs a building for a citizen and fails to carry this out properly resulting in the house which he has built collapsing and thus killing the occupant, then the builder is to be killed.” — Cf. Hans-Dieter Viel: Der Codex Hammurapi, Göttingen: Duehrkohp + Radicke, 2002.
Klaus Jan Philipp: “Normierung ‘avant la lettre‘. Eine Blütenlese”, in: Walter Prigge (ed.): Ernst Neufert — Normierte Baukultur, Frankfurt am Main: Campus, 1999, p. 300.
Ibid.
Cf. Mühlmann, The Nature of Cultures, pp. 46–47.
Gérard Raulet: “Ornament”, in: Historisches Wörterbuch der Rhetorik, ed. by Gert Ueding, Tübingen: Max Niemeyer, 2003, p. 425.
Cf. Heiner Mühlmann: Ästhetische Theorie der Renaissance. Leon Battista Alberti, Bochum: Marcel Dolega, 22005, p. 169.
Mühlmann, The Nature of Cultures, p. 119.
Cf. Mühlmann, The Nature of Cultures, p. 51.
Cf. Wolfgang Pehnt: “Drinnen und draußen: Splitter und Späne zur Geschichte der Tür”, in: Otl Aicher, Jürgen Becker and Wolfgang Pehnt (eds.): Zugänge — Ausgänge, photos by Timm Rautert, Cologne: Verlag der Buchhandlung Walther König, 1990, p. 8.
Cf. Alexander Tzonis and Liane Lefaivre: Das Klassische in der Architektur. Die Poetik der Ordnung, Bauwelt Fundamente 72, Braunschweig: Vieweg, 1987, p. 198.
Cf. Hartwig Neumann: Festungsbaukunst und Festungsbautechnik. Deutsche Wehrbauarchitektur vom XV. bis XX. Jahrhundert, Koblenz: Bernard & Graefe, 1988, p. 142.
Mühlmann, The Nature of Cultures, p. 115.
Cf. Bruce H. Weber and David J. Depew (eds.): Evolution and Learning: The Baldwin Effect Reconsidered, Cambridge, Mass.: The MIT Press, 2003.
Mühlmann, The Nature of Cultures, p. 109.
Mühlmann, The Nature of Cultures, p. 115.
Herfried Münkler: Über den Krieg: Stationen der Kriegsgeschichte im Spiegel ihrer theoretischen Reflexion, Weilerswist: Velbrück, 22005, p. 224.
Cf. Hubertus Günther: “Die Kriegskunst in der Renaissance”, in: Hubertus Günther (ed.): Deutsche Architekturtheorie zwischen Gotik und Renaissance, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1988, p. 167.
Christopher Duffy: Siege Warfare: The Fortress in the Early Modern World 1494–1660, London/New York: Routledge, 1979, p. 34.
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Le Corbusier especially turned out to be a veritable hater of corridors — at least in his rhetoric. “Out of streets of corridors became cities of corridors”, he complained, “The entire city consists of corridors. What a sight! What happened to aesthetics? We say nothing — we suffer. How quickly we are satisfied! What would you think of an architect who presented you the plans of a house which consisted of nothing but corridors?” — Cf. Le Corbusier: 1929 — Feststellungen zu Architektur und Städtebau, Bauwelt Fundamente 12, Braunschweig/Wiesbaden: Vieweg, 1987, pp. 159–160.
Cf. Wolfgang Bon Vom Risiko: Unsicherheit und Ungewißheit in der Moderne, Hamburg: Hamburger Edition, 1995; also Niklas Luhmann: Soziologie des Risikos, Berlin/New York: de Gruyter, 2003.
Bonß, Vom Risiko, p. 180.
Ibid.
On “self-enthrallment as decorum of the modern age” see Mühlmann, Kunst und Krieg, 1998.
Giorgio Agamben: Homo sacer. Die souveräne Macht und das nackte Leben, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2002, p. 43.
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Cf. Jean Laplanche and Jean-Bertrand Pontalis: Das Vokabular der Psychoanalyse, Vol. 2, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1972, p. 365.
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Cf. Münkler, Über den Krieg, p. 220.
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“Das Arsenal der Architektur. Friedrich Kittler und Alexander Kluge im Gespräch mit der ARCH+”, in: ARCH+, No. 164/165, p. 27.
Cf. Karl-Heinz Kohl: Die Macht der Dinge: Geschichte und Theorie sakraler Objekte, Munich: C. H. Beck, 2003, and Hartmut Böhme: Fetischismus und Kultur. Eine andere Theorie der Moderne, Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 2006.
Karl Marx: Das Kapital, Vol. 1, Marx-Engels-Werke No. 23, Berlin/DDR: Dietz, 1956., p. 85.
Kohl, Die Macht der Dinge, p. 96.
Cf. Adrian Forty: Objects of Desire: Design and Society since 1750, London: Thames & Hudson, 1986, p. 29.
Cf. Norbert Bolz: Bang-Design. Design-Manifest des 21. Jahrhunderts, Hamburg: Trendbüro, 2006, p. 31.
Cf. Richard Boyd and Peter J. Richerson: Culture and the Evolutionary Process, University of Chicago Press, Chicago, 1985.
Vilém Flusser: “Vom Vater aller Dinge” (http://www.khm.de/flusser/material.html; 19 July 2007).
Böhme, Fetischismus und Kultur, p. 141.
Quoted after Thomas Miessgang: “Pixelparade in der Feuerwüste”, in: Attack! Kunst und Krieg in den Zeiten der Medien, exhibition catalogue, ed. by Kunsthalle Wien, Göttingen: Steidl, 2003, p. 13.
Cf. “Krieg der Städte — Eyal Weizman im Gespräch mit Philipp Misselwitz”, in: ARCH+, No. 164/165, April 2003, pp. 68–69.
Cf. Drehli Robnik and Siegfried Mattl: “‘No one else is gonna die!’ Urban warriors und andere Ausnahmefälle in neuen Kriegen und Blockbustern”, in: Attack! Kunst und Krieg in den Zeiten der Medien, exhibition catalogue, ed. by Kunsthalle Wien, Göttingen: Steidl, 2003, p. 45.
Ibid.
Mark Weiser: “The Computer for the 21st Century” (http://www.ubiq.com/hypertext/weiser/SciAmDraft3.html; 19 July 2007).
Reyner Banham: Theory and Design in the First Machine Age, London: The Architectural Press, 1960.
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Anthony Dunne: Hertzian Tales: Electronic Products, Aesthetic Experience, and Critical Design, Cambridge, Mass./London: The MIT Press, 2005, p. 101
Georg Seeßlen: “War Rooms, Casinos & Gadgets: Die mythische Konstruktion der Bauten von Ken Adam”, in: Jürgen Berger (ed.): Ken Adam. Production Design, Meisterwerke der Filmarchitektur, Munich/Mannheim: SFK-Verband and Landesmuseum für Technik und Arbeit, 1994, p. 21.
Christoph Asendorf: Ströme und Strahlen. Das langsame Verschwinden der Materie um 1900, Gießen: Anabas, 1989, p. 140.
Cf. Asendorf, Ströme und Strahlen, p. 141.
On the relationship between aesthetics and anaesthetics see Wolfgang Welsch: Ästhetisches Denken, Stuttgart: Reclam, 1990, p. 19.
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(2008). Entry/Exit. In: Exit-Architecture Design between War and Peace. TRACE Transmission in Rhetorics, Arts and Cultural Evolution. Springer, Vienna. https://doi.org/10.1007/978-3-211-77970-5_2
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