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Empfehlungssysteme, automatische Erzeugung von Wiedergabelisten und Musikdatenbanken

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Handbuch Funktionale Musik

Part of the book series: Springer Reference Psychologie ((SRP))

  • 469 Accesses

Zusammenfassung

Die passende Musik für einen gewünschten Anwendungszweck auszuwählen, etwa für eine Wiedergabeliste für Hintergrundmusik oder als Untermalung in einem Werbespot, ist aufgrund von verschiedensten Anforderungen und der schieren Menge an verfügbaren Stücken ein aufwändiger Prozess. Es existieren zahlreiche Kriterien, beispielsweise Metadaten, aber auch die Beschaffenheit der Musik selbst, anhand derer ein Stück charakterisiert werden kann. Mithilfe von Empfehlungssystemen – speziellen Algorithmen, die Elemente anhand festgelegter Kriterien auswählen können – lässt sich dieser Prozess vereinfachen und teilweise automatisieren. Ihre Daten beziehen solche Systeme oft aus sogenannten Musikdatenbanken, die Informationen über Musikstücke aggregieren und kategorisieren, und damit die Möglichkeit bieten, Titel nach verschiedenen Kriterien zu finden, dem Anwendungszweck gemäß auszuwählen und oft auch direkt zu erwerben oder abzuspielen. In diesem Kapitel wird das Problem der automatisierten Erstellung von Wiedergabelisten charakterisiert sowie algorithmische Ansätze im Überblick vorgestellt. Anschließend wird eine Übersicht über aktuelle Online-Musikdatenbanken gegeben.

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Institutional subscriptions

Notes

  1. 1.

    Vgl. Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (HmT) (1994)

  2. 2.

    Vgl. Bullerjahn 2001.

  3. 3.

    Vgl. Eggebrecht 1995.

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    Vgl. https://press.spotify.com/us/about/. Zugegriffen am 08.01.2017.

  5. 5.

    Unter dem Begriff „Musikdatenbanken “ werden zuweilen auch Softwareanwendungen verstanden, welche es erlauben, private bzw. lokale Musiksammlungen zu strukturieren. Diese Anwendungen stehen nicht im Fokus dieses Abschnittes.

  6. 6.

    Engl.: „sequence of tracks“.

  7. 7.

    Vgl. Baccigalupo und Plaza 2006; Knees et al. 2006; Baccigalupo 2009; McFee und Lanckriet 2011; Hariri et al. 2012.

  8. 8.

    Engl.: „shuffle“.

  9. 9.

    Vgl. Cunningham et al. 2006.

  10. 10.

    Vgl. Cliff 2006.

  11. 11.

    Der Begriff „Track“ wird im weiteren Text synonym mit dem Wort Musikstück verwendet.

  12. 12.

    Vgl. Dias und Fonseca 2010.

  13. 13.

    Vgl. Blum et al. 1999; Pohle et al. 2005; Tzanetakis 2002.

  14. 14.

    Vgl. Schmädecke und Blume 2013.

  15. 15.

    Vgl. van Gulik und Vignoli 2005; Pachet et al. 2000; Aizenberg et al. 2012; Bogdanov und Herrera 2011; Coelho et al. 2013.

  16. 16.

    Vgl. Celma 2010; Lee und Cho 2011.

  17. 17.

    Vgl. McDermott 2012.

  18. 18.

    Vgl. Celma 2010.

  19. 19.

    Vgl. Germain und Chakareski 2013.

  20. 20.

    Vgl. McFee and Lanckriet 2012

  21. 21.

    Vgl. Hu und Ogihara 2011.

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    Vgl. Logan 2002; Flexer et al. 2008.

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    Vgl. Pachet et al. 2000; Reddy und Mascia 2006; Sandvold et al. 2006.

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    Vgl. Biehl et al. 2006.

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    Vgl. Cliff 2006.

  26. 26.

    Vgl. Logan 2004; Knees et al. 2006; Fields et al. 2008.

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  29. 29.

    Vgl. Chedrawy und Abidi 2009.

  30. 30.

    Vgl. Bonnin und Jannach 2013.

  31. 31.

    Vgl. Crampes et al. 2007; Chen et al. 2012.

  32. 32.

    Vgl. Hariri et al. 2012.

  33. 33.

    Vgl. McFee und Lanckriet 2011.

  34. 34.

    Vgl. Chen et al. 2012; Moore et al. 2012; McFee und Lanckriet 2012.

  35. 35.

    Vgl. Zheleva et al. 2010.

  36. 36.

    Vgl. Alghoniemy und Tewfik 2000; Pachet et al. 2000.

  37. 37.

    Vgl. Pauws et al. 2008.

  38. 38.

    Vgl. Burke 2002; Jannach et al. 2011.

  39. 39.

    Vgl. McFee und Lanckriet 2011.

  40. 40.

    Vgl. Hariri et al. 2012.

  41. 41.

    Vgl. Meyers 2007.

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    Vgl. Domingues et al. 2012; Lampropoulos et al. 2012.

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    Vgl. Slaney und White 2006.

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    Vgl. Sarroff und Casey 2012.

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    Vgl. Cunningham et al. 2006.

  46. 46.

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  47. 47.

    Vgl. Reynolds et al. 2008.

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    Vgl. Lee et al. 2011; Kamalzadeh et al. 2012.

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    Vgl. Barrington et al. 2009.

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    Vgl. Bosteels et al. 2009.

  51. 51.

    Vgl. Pohle et al. 2005; Knees et al. 2006; Flexer et al. 2008; Dopler et al. 2008.

  52. 52.

    Vgl. Slaney und White 2006, 2007; Lee et al. 2011; Kamalzadeh et al. 2012.

  53. 53.

    Vgl. McFee und Lanckriet 2011.

  54. 54.

    Vgl. McFee und Lanckriet 2011; Chen et al. 2012; Moore et al. 2012.

  55. 55.

    Vgl. Vatolkin et al. 2011.

  56. 56.

    Vgl. Pohle et al. 2005; Knees et al. 2006; Cai et al. 2007.

  57. 57.

    Vgl. Hilliges et al. 2006; Baur et al. 2010; Pauws und van de Wijdeven 2005.

  58. 58.

    Vgl. Mit Stand Januar 2017 ist der Zugriff auf die Daten eingeschränkt. Teile der Informationen können über die API von Spotify abgerufen werden.

  59. 59.

    Vgl. http://labrosa.ee.columbia.edu/millionsong/. Zugegriffen am 08.01.2017.

  60. 60.

    Eine Liste findet sich auf der englischsprachigen Wikipedia-Seite http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_online_music_databases. Zugegriffen am 08.01.2017, wobei hier auch Dienste aufgelistet sind, die üblicherweise nicht primär als Musikdatenbanken verstanden werden (McGrady 2015).

  61. 61.

    Vgl. https://staff.aist.go.jp/m.goto/RWC-MDB/. Zugegriffen am 08.01.2017 (Goto 2012).

  62. 62.

    http://de.creativecommons.org/was-ist-cc/. Zugegriffen am 08.01.2017.

  63. 63.

    Vgl. Das Service von last.fm wurde seit dem Jahr 2015 weitgehend verändert und es sind mit Stand Januar 2017 nicht alle hier genannten Funktionen mehr verfügbar.

  64. 64.

    Vgl. http://en.wikipedia.org/wiki/Music_Genome_Project. Zugegriffen am 08.01.2017.

  65. 65.

    Vgl. Dörr et al. 2013.

  66. 66.

    Vgl. http://www.musikindustrie.de/download-jahrbuch/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. Zentner 2006.

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    Vgl. http://www.cepro.com/article/itunes_dominates_download_market_streaming_audio_grows/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. Hess und Ünlü 2004.

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    Vgl. Sinha et al. 2010.

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    Vgl. http://www.musikindustrie.de/download-jahrbuch/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. https://www.riaa.com/reports/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. http://www.musicwatchinc.com/blog/one-third-of-us-consumers-still-buy-music-downloads-even-as-streaming-gains-momentum/. Zugegriffen am 08.01.2017.

  74. 74.

    Vgl. Dörr et al. 2013.

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    Vgl. https://news.spotify.com/us/2015/01/12/15-million-subscribers/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. http://www.musikindustrie.de/download-jahrbuch/. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. Anderson 2009.

  79. 79.

    Vgl. http://www.welt.de/wirtschaft/article125491505/Auf-deutschem-Musikmarkt-spielen-CDs-das-Geld-ein.html. Zugegriffen am 08.01.2017.

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    Vgl. https://web.archive.org/web/20160423100545/. http://www.tagesschau.de/wirtschaft/apple-musik. Zugegriffen am 08.01.2017.

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Authors and Affiliations

  1. Lehrstuhl Informatik 13, TU Dortmund, Otto-Hahn-Straße 12, 44227, Dortmund, Deutschland

    Dietmar Jannach

  2. Universitätsbibliothek Dortmund, TU Dortmund, Vogelpothsweg 76, 44227, Dortmund, Deutschland

    Lukas Lerche

  3. LORIA Campus Scientifique, 615 Rue du Jardin botanique, F54506, Vandœuvre-lés-Nancy, Frankreich

    Geoffray Bonnin

Authors
  1. Dietmar Jannach
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  2. Lukas Lerche
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  3. Geoffray Bonnin
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Corresponding author

Correspondence to Dietmar Jannach .

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Editors and Affiliations

  1. Dortmund, Germany

    Günther Rötter

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Jannach, D., Lerche, L., Bonnin, G. (2016). Empfehlungssysteme, automatische Erzeugung von Wiedergabelisten und Musikdatenbanken. In: Rötter, G. (eds) Handbuch Funktionale Musik. Springer Reference Psychologie . Springer, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-14362-6_5-1

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  • Online ISBN: 978-3-658-14362-6

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