Zusammenfassung
Filmmusik ist Teil des Soundtracks eines Films. Insofern ist das Verhältnis von Musik zu den anderen Elementen – Geräusche und Sprache – eine der ersten Bestimmungen jeder Analyse von Filmmusik. Filmmusik wird verstanden als Musik im Film, nicht ausschließlich als Musik für den Film. Das Kapitel gibt eine Übersicht über die wichtigsten Aspekte der Filmmusik, über Analysemethoden und zentrale Begrifflichkeiten. Dabei werden vor allem die Beiträge der rezenten Forschung berücksichtigt.
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Notes
- 1.
Einen guten Einblick in den Stand der Forschung und deren wichtigste Felder bietet etwa Neumeyer (2004), in dem sowohl Film- als auch MusikwissenschaftlerInnen vertreten sind.
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- 3.
Eine Analyse der Filmmusiken von Rosenman in dieser Hinsicht findet sich u. a. bei Heimerdinger, Julia, 2012: Von ›schreienden Dissonanzen‹ und ›gedankenlesender Zwölftonmusik‹: Musikalische Modernen im Hollywoodkino am Beispiel von CREATURE FROM THE BLACK LAGOON (1954) und THE COBWEB (1955). In: Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 8, 2012, S. 80–132. URL: http://www.filmmusik.uni-kiel.de/KB8/KB8-Heimerdinger.pdf. Zugegriffen am 22.09.2016.
- 4.
Wobei hier von fiktionalen Filmen die Rede ist und nicht von der Visualisierung von Musik wie sie im Experimentalfilm – etwa in Filmen von Walter Ruttmann, Oskar Fischinger oder Norman McLaren – anzutreffen ist.
- 5.
siehe URL: http://www.cinemetrics.lv. Zugegriffen am 19.07.2016.
- 6.
siehe dazu u. a.: Smith (1998).
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Tieber, C. (2017). Musik im Film, Musik für den Film: Analysefelder und Methoden. In: Hagener, M., Pantenburg, V. (eds) Handbuch Filmanalyse. Springer Reference Geisteswissenschaften. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-13352-8_6-1
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