Abstract
This chapter makes an attempt at clarifying what characterizes a creative behavior in a functional way and not viewing it from its social recognition as art. How do artists proceed? What is their route? It is a labyrinth which seems easy from a retrospective point of view. How does “unconscious scanning” work? This form of prerational intelligence, this sensitive way of thinking proceeds by trial and error, facing the unknown requires a kind of courage on behalf of the artist. This chapter explores the creative process in visual art from the perspective of artists.
A tribute to Oscar Wilde.
This is a preview of subscription content, log in via an institution.
Buying options
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Learn about institutional subscriptionsBibliography
Artaud, A. (1968). Le Pèse-nerfs dans L’ombilic des limbes. Paris: Gallimard, “Poésie”.
Bacon, F. (1996). Entretiens avec Michel Archambaud. Paris: éd. Gallimard, coll. “Folio”.
Barthes, R. (1989). Leçon. Paris: Seuil, coll. “Points”.
Baudelaire, C. (1983). Curiosités esthétiques, L’art romantique. Paris: Garnier, coll. Classiques.
Benjamin, W. (2008). L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, (1939), in “Œuvres”, T. 3. Paris: Gallimard.
Bergson, H. (1970). Œuvres. Paris: PUF.
Braque, G. Le jour et la nuit. Cahiers 1917–1952. Paris: Gallimard.
Brassaï. (1969). Conversations avec Picasso. Paris: Gallimard, coll. “Idées”.
Canaës, M.-H., & Marchand-Zanartu, N. (2011). Images de pensée. Paris: RMN.
Chaleyssin, P. (1995a). James Mc Neill Whistler, Le Cri strident du papillon. Bournemouth: Parkstow.
Chaleyssin, P. (1995b). John McNeil Whistler. Paris: Ed. de l’Olympe.
Charbonnier, G. (1980). Le monologue du peintre. Neuilly-sur-Seine: Guy Durier.
Cheng, F. (1991). Vide et plein, le langage pictural chinois. Paris: éd. Seuil, coll.Points.
Da Vinci, L. (1987). Les carnets, Tome 2. Paris: Gallimard, coll. “Tel”.
Daix, P. (1977). La Vie de peintre de Pablo Picasso. Paris: Seuil, coll. “Points”.
Delacroix, E. (1980). Journal, le 15 mai 1824. Paris: Plon.
Deleuze, G. (1971). Proust et les signes. Paris: PUF, coll. “À la pensée”.
Deleuze, G. (1996). Bacon - Logique de la sensation. Paris: La différence.
Derrida, J. (1978). La vérité en peinture. Paris: Flammarion, coll. “Champs”.
Dickie, G. (1984). The art circle. New York: Haven.
Dubuffet, J. (1967). Prospectus et tous écrits suivants, tome 1, réunis et présentés par Hubert Damisch. Paris: Gallimard.
Duchamp, M. (1994). Duchamp du signe. Paris: Flammarion, coll. “Champs”.
Eco, U. (1989). The open work. Cambridge: Harvard University Press.
Edwards, B. (1979). Dessiner grâce au cerveau droit. Liège: Mardaga.
Ehrenzweig, A. (1991). L’ordre caché de l’art, essai sur la psychologie de l’imagination créatrice. Paris: Gallimard, coll. “Tel”.
Emmerling, L. (2003). Pollock. Köln: éd. Taschen.
Forcellino, A. (2006). Michel-Ange, une vie inquiète. Paris: Seuil.
Foulc, T. (2001, mai). Vingt ans de peinture potentielle dans le Magazine littéraire, no. 398.
Freud, S. (1976). L’interprétation des rêves. Paris: PUF.
Gautier, T. (1954). Poésies complètes. Paris: éd. Garnier, coll. “Classiques”.
Giacometti, A. (1990). Écrits. Paris: Hermann.
Hadamard, J. (2007). Essai sur la psychologie de l’invention dans le domaine mathématique, suivi de Poincarė Henri, L’invention mathématique. Paris: Jacques Gabay.
Harrison, C., & Wood, P. (1992). Art en théorie 1900–1990. Paris: Hazan.
Hartt, F. (1987). Le David de Michel-Ange, le modèle original retrouvé. Paris: Gallimard.
Hogarth, W. (1753). Analysis of beauty. http://www.tristramshandyweb.it/e-texts/hogarth/analysis_html.
Hugo, V. (1955). La légende des siècles. Paris: Gallimard, coll. “La Pléiade”.
Juan De Mendoza, J.-L. (1996). Deux hémisphère, un cerveau. Paris: Flammarion, coll. “Dominos”.
Juliet, C. (1978). Rencontres avec Bram Van Velde. Fontfroide le Haut: Fata Morgana.
Juliet, C. (1990). Entretiens avec Pierre Soulages. Paris: L’Échoppe.
Kandinsky. (1969). Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier (1912), Paris: Denoël.
Klee, P. (1973). La pensée créatrice. Paris: Dessain et Tolra.
Krauss, R. (1997). Passages, Une histoire de la sculpture moderne de Rodin à Smithson. Paris: Macula.
Lemoine, S. (1986). Dada. Paris: Hazan.
Lévi-Strauss, C. (1986). La pensée sauvage. Paris: Plon, coll. Pocket.
Malifaud, P. (1997). Métaphysique, Tentative de dévoilement du réel. Paris: Hommes & Groupes.
Malifaud, P., & Toulouse, I. (2012). Décoder le réel, Dialogue. Paris: L’Harmattan, coll. “Eurêka & Cie”.
Marx, K. (1963). Avant-propos à la Critique de l’économie politique (1859) dans Œuvres. Paris: Gallimard, coll. “La Pléiade”, T. 1.
Matisse, H. (1972). Écrits et propos sur l’art. Paris: Hermann, coll. “Savoir”.
Matisse, H., Couturier, M.-A., & Rayssiguier, L.-B. (1993). La chapelle de Vence, journal d’une création. Paris: Coédition Cerf, Menil Foundation, Skira.
Merleau-Ponty, M. (1983). Le visible et l’invisible. Paris: Gallimard, coll. “Tel”.
Millet, C. (1988). L’art contemporain en France. Paris: Flammarion.
Morellet, F. (2000–2001). Catalogue de l’exposition. Paris: Galerie nationale du Jeu de Paume.
Panofsky, E. (1975). La perspective comme forme symbolique, traduction sous la direction de Guy Ballangé. Paris: Minuit, coll. “le sens commun”.
Panofsky, E. (1988). Les antécédents idéologiques de la calandre Rolls Royce. Paris: Le promeneur/Quai Voltaire.
Passeron, R. (1992). L’œuvre picturale et les fonctions de l’apparence (3e édition). Paris: Vrin.
Passeron, R. (1993). Pour une approche poïétique de la création. In Les Enjeux, T. 1, Paris: Encyclopaedia Universalis.
Pevsner, N. (1956). The Englishness of English art. London: Penguin.
Picasso, P. (1998). Propos sur l’art, Réunis par Marie-Laure Bernadac et Michael Androula. Paris: Gallimard.
Poincaré, H. (2003). La valeur de la science. Paris: Flammarion.
Préparation Militaire Supérieure. (1939). Manuel, T. 2, Infanterie 1re et 2e années. Nancy, Paris, Strasbourg: Berger-Levrault.
Proust, M. (1971). Contre Sainte Beuve, précédé de Pastiches et mélanges et suivi de Essais et articles. Paris: Gallimard, coll. “La Pléiade”.
Rothko, M. (2007). Écrits sur l’art, 1934–1969. Paris: Flammarion.
Roussel, R. (1977). Comment j’ai écrit certains de mes livres. Paris: UGE, coll. “10/18”.
Schumacher, E. (1997). Catalogue de l’exposition. Paris: Galerie Nationale du Jeu de Paume.
Seckel, H. (1988). Catalogue de l’exposition. Les demoiselles d’Avignon. Paris: Musée Picasso.
Soulages, P. (1961). “Lettre ouverte no. 3”, De refus en refus, recueil de textes réunis par Raymond Girard, Paris.
Toulouse, I. (direction) (2008). Euréka, le moment de l’invention. Paris: L’Harmattan.
Toulouse, I. (2012). Clair-obscur - Essai sur la pensée créatrice. Paris: L’Harmattan, coll. “Eurêka & Cie”.
Toulouse, I., & Molina, M. A. (2012). Théories de la pratique, - Ce qu’en disent les artistes. Paris: L’Harmattan, coll. “Eurêka & Cie”.
Valéry, P. (1957). Œuvres, T. 1. Paris: Gallimard, coll. “La Pléiade”.
Valéry, P. (1972). Introduction à la méthode de Léonard de Vinci. Paris: Gallimard, coll. “Idées”.
Valéry, P. (2003). Degas, danse, dessin. Paris: Folio, coll. “Essais”.
Van Gogh, V. (1953). Lettres à son frère Théo. Paris: Gallimard.
Varenne, J. (1989). Aux sources du yoga. Paris: Jacqueline Renard.
Vermersch, P. (2003). L’Entretien d’explicitation. Issy-les-Moulineaux: ESF.
Wittkower, R. (1995). Qu’est ce que la sculpture? Principes et procédures de l’Antiquité au XXe siècle. Paris: Macula.
Author information
Authors and Affiliations
Editor information
Editors and Affiliations
Copyright information
© 2018 The Author(s)
About this chapter
Cite this chapter
Toulouse, I. (2018). How Do They Do It? The Importance of Being … eArNe(ARTI)ST. In: Lubart, T. (eds) The Creative Process. Palgrave Studies in Creativity and Culture. Palgrave Macmillan, London. https://doi.org/10.1057/978-1-137-50563-7_2
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1057/978-1-137-50563-7_2
Published:
Publisher Name: Palgrave Macmillan, London
Print ISBN: 978-1-137-50562-0
Online ISBN: 978-1-137-50563-7
eBook Packages: Behavioral Science and PsychologyBehavioral Science and Psychology (R0)