Der neue Klangstil

Zusammenfassung

Vergleicht man den Klangeindruck einer Lassomotette mit dem einer Motette von Gombert, so fühlt man erst mit ganzer Deutlichkeit, wie tief die Kluft ist, die beide trennt. In Lasso’s Klangwelt herrscht ein anderes Schwergewicht. Man spürt: ob die Klänge ruhen, schreiten oder fliessen — sie haben Grund unter sich, indessen Gombert’s Klänge schwergewichtlos schweben. Untersucht man woher dieser Unterschied kommt, so stellt sich heraus: Lasso’s Klänge sind auf dem Grundton aufgebaut, der Bass hat grundsätzlich harmonietragende Funktion. Gombert’s Bässe dagegen sind linear, sie sind melodisch und kontrapunktisch gedacht. Seine Klangwelt entsteht aus dem Geflecht ineinanderfliessender, melodischer Wellenzüge. Bei Lasso hingegen werden die Stimmen — vor allem der Bass — von einem überherrschenden Klangwillen geformt. Während das Ineinanderschwingen melodischer Linien, das Vermeiden von Haltepunkten, die zahl- reichen Durchgangstöne der verschiedenen Stimmen bei Gombert jedem kompakten Klangbilde entgegenwirken, komponiert Lasso das Stimmenganze so, dass ein möglichst voller, warmer, geschlossener Klang zustande kommt. Hierunter leidet der melodische Fluss. Untersucht man aber die immerhin grosse Beweglichkeit der Stimmen, so erkennt man, dass sie mehr rhythmischer als linearer Art ist. Das Prinzip durchgehender Bewegung gibt Lasso nicht auf, sondern sucht es mit dem neuen Klangwillen zu vereinen. Charakteristisch hierfür ist das Bild polyrhythmisch bewegter Stimmen bei gleichbleibender Klanggrundlage.