Zusammenfassung
Wie kein anderer unter den Pionieren der modernen Architektur verkörpert die Person Otto Wagners den architektonischen Neubeginn um 1900. Tiefer als seine jüngeren Wegbegleiter Berlage, Behrens oder Loos war er in der Tradition des Historismus verwurzelt; um so entschiedener fiel sein Bruch mit der architektonischen Vergangenheit aus, die, wenn auch nie offen eingestanden, auch zugleich seine eigene Vergangenheit war. Bereits ab 1890 vollzog er die programmatische Hinwendung zu einem „Nutzstil“,1 der als Stil der Zukunft an die Stelle historischer Formenvielfalt treten sollte. 1896 gipfelte sein theoretischer Kurswechsel im Bekenntnis zur „Modernen Architektur“.2 Zwar bleibt hinter der Radikalität der programmatischen Äußerungen Wagners Entwurfsarbeit zunächst zurück, doch während der zweiten Hälfte der neunziger Jahre gelingt es ihm auch in der Praxis, die historischen Stilformen abzuschütteln.
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Anmerkungen
Otto Wagner, Einige Skizzen, Projecte und ausgeführte Bauwerke in: Otto Antonia Graf, Otto Wagner. Das Werk des Architekten, Wien 1985, S. 71–73.
Otto Wagner, Moderne Architektur, Wien 1896, in: Otto Antonia Graf, Otto Wagner. Das Werk des Architekten, Wien 1985, S. 263 — 288.
Schilderung und Analyse der Wohngeschichte Otto Wagners beruhen auf Paul Asenbaum, Peter Haiko, Herbert Lachmayer und Reiner Zettl, Otto Wagner. Möbel und Innenräume, Salzburg und Wien 1984; darin besonders: Peter Haiko, Otto Wagners Interieurs, S. 11–63.
Otto Wagner, Moderne Architektur (vgl. Anm. 2), S. 281 und ders., Der Städtebau, in: Otto Antonia Graf, Otto Wagner (vgl. Anm. 2), S. 646.
Otto Wagner, Moderne Architektur (vgl. Anm. 2), S. 271.
Ebd., S. 266.
Ebd., S. 269.
Ausführlich besprochen bei Christine HohSlodczyk, Das Haus des Künstlers im 19. Jahrhundert, München 1985, S. 99–108.
Ebd., S. 113.
Henry van de Velde, Ein Kapitel über Entwurf und Bau moderner Möbel, in: Pan 3 (1897/98) S. 260 ff.
Tilmann Buddensieg, Das Wohnhaus als Kultbau. Zum Darmstädter Haus von Behrens, in: PeterKlaus Schuster (Hrsg.), Peter Behrens und Nürnberg, München 1980, S. 39f.
Tschechische Kunst 1878–1914. Auf dem Weg in die Moderne, Ausst.-Kat. Darmstadt 1984, Bd. 1, S. 149 und Bd. 2, S. 175–179.
Kunstenaarsateliers, in: Openbaar Kunstbezit in Vlaanderen, Jg. 25, Nr. 1, S. 25.
Ebd., S. 3.
Ebd., S. 5.
Reyner Banham, Ateliers d’Artistes. Paris Studio Houses and the Modern Movement, in: The Architectural Review, 120 (1956), S. 75–83.
Susan Day, Louis Süe. Architectures, Lüttich 1986, S. 12f. Dies., Louis Süe 1875–1968, Ausst.-Kat. Paris 1986, S. 21 —24.
David Dunster (Hrsg.), Hector Guimard, London, S. 73–81.
Ausführlich behandelt bei: Johan Gfeller, Le Corbusiers Wohnatelier für Ozenfant in Paris, in: Eduard Hüttinger (Hrsg.), Künstlerhäuser von der Renaissance bis zur Gegenwart, Zürich 1985, S. 237–253. Vgl. außerdem Tim Benton, The Villas of Le Corbusier, New Haven 1987, S. 31 —40, sowie die Dokumentation der Lage des Ateliers Ozenfant im städtebaulichen Kontext bei Ermanno Ranzani, Un incontro diffiicile. Le Corbusier tra linguaggio e contesto, in: Domus 687 (1987), S. 30–55.
Hanno-Walter Kruft, Die Künstlerkolonie auf der Mathildenhöhe, in: Lucius Burckhardt (Hrsg.), Der Werkbund in Deutschland, Osterreich und der Schweiz, Stuttgart 1978, S. 25–34.
Marika Hausen, Hvitträsk — The Home as a Work of Art, in: Juhani Pallasmaa (Hrsg.), Hvitträsk. The Home as a Work of Art, Helsinki 1987, S. 10–69.
Karl Ernst Osthaus im Jahrbuch des Deutschen Werkbunds 1912, zitiert in: Nie Tummers, Der Hagener Impuls, Hagen 1972, S. 35.
Ebd.
Dazu ausführlich: Sebastian Müller. Die Moderne in der Architektur und J.L.M. Lauweriks, in: J.L.M. Lauweriks, Aust.-Kat. Krefeld 1987, S. 69–76.
Wolfgang Saal, Dorfbild und Künstlerarchitektur, in: Worpswede 1889–1989. Hundert Jahre Künstlerkolonie, Worpswede 1989, S. 183–197.
Dieter Golücke, Bernhard Hoetger, Worpswede 1984, S. 172–183.
Winfried Nerdinger, Der Architekt Walter Gropius, Berlin 1985, S. 76.
Jan Pieper, Architektur als Exponat, in: Kunstforum 38 (1980), S. 15 – 53; Vittorio Magnago Lampugnani, Ausstellungen von Architektur — Eine fragmentarische historische Übersicht für Europa und die USA, in: Internationale Bauausstellung Berlin 1984, Die Neubaugebiete — Dokumente, Projekte Bd. 2, Berlin 1981, S. 29–55;
Johannes Cramer und Niels Gutschow, Bauausstellungen. Eine Architekturgeschichte des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1984.
Adolf Loos, Die interieurs in der rotunde, in: ders., Ins leere gesprochen, Wien 1981 (Unveränderter Nachdruck der Erstausgabe 1921), S. 79, zitiert in: Peter Haiko (vgl. Anm. 3), S. 11.
Theodor Fischer, Ausstellungen, in: Norddeutsche Bauzeitung 8 (1912) S. 407, zitiert in: Cramer/Gutschow (vgl. Anm. 28), S. 64.
Allan Doig, Theo van Doesburg. Painting into Architecture. Theory into Practice, Cambridge 1986, S. 152–161.
Vgl. Amy Pansera (Hrsg.), Storia e Cronaca della Triennale, Mailand 1978, S. 245–266;
Margrit Estermann-Juchler, Faschistische Staatsbaukunst, Köln und Wien 1982, S. 133–138;
Maurizio Grandi und Attilio Pracchi, Milano. Guida all’architettura moderna, Bologna 1980, S. 161–168.
Bruno Zevi, Guiseppe Terragni, Bologna 1980, S. 98–101.
Giuseppe Terragni, Gli architetti di Como alla V. Triennale, in: Quadrante, 8. August 1933, zitiert in: Bruno Zevi, Terragni (vgl. Anm. 33), S. 98.
Susan L. Ball, Ozenfant and Purism. The Evolution of a Style. 1915 — 1930, Ann Arbor 1981; Françoise Ducros, Der Purismus und die Kompromisse einer modernen Malerei, in: Stanislaus von Moos
Susan L. Ball, Ozenfant and Purism. The Evolution of a Style. 1915 — 1930, Ann Arbor 1981; Françoise Ducros, Der Purismus und die Kompromisse einer modernen Malerei, in: Stanislaus von Moos
Amédée Ozenfant und Charles-Edouard Jeanneret, Le Purisme, L’Esprit Nouveau 4 (1921), S. 386, zitiert in: Françoise Ducros (vgl. Anm. 35), S. 79.
Françoise Ducros (vgl. Anm. 35), S. 73.
Vgl. o. S. 110.
Allan Doig (vgl. Anm. 31), S. 199–210.
Susan L. Ball (vgl. Anm. 35), S. 147f.
Amédée Ozenfant, Mémoires 1886–1962, Paris 1968, S. 151 f.
Amédée Ozenfant, Für Erich Mendelsohn, in: Erich Mendelsohn, Neues Haus — neue Welt, Berlin 1932.
Amédée Ozenfant, Art, Paris 1928, deutsch: Leben und Gestaltung, Potsdam 1931.
Amédée Ozenfant 1932 (vgl. Anm. 42).
Amédée Ozenfant 1928 (vgl. Anm. 43), S. 152.
Ebd.
Amédée Ozenfant 1932 (vgl. Anm. 42).
Ebd.
Wilhelm Lotz, Die Halle II auf der Bauausstellung, in: Die Form 7 (1931), S. 241–249, zitiert nach: Cramer/Gutschow (vgl. Anm. 28), S. 76–79.
Walter Gropius, Flach-, Mittel- oder Hochbau?, in: Moderne Bauformen 30 (1930), S. 321, zitiert nach: Cramer/Gutschow (vgl. Anm. 28), S. 44.
Walter Gropius, Bauhausbauten in Dessau, München 1930, S. 84–151.
Bruno Taut, Ein Wohnhaus, Stuttgart 1927.
Erich Mendelsohn, Neues Haus (vgl. o. Anm. 42).
S. Frederick Starr, Melnikov. Solo Architect in a Mass Society, Princeton 1978, S. 117 132.
Christian Hubert und Lindsay Stamm Shapiro, William Lescaze, New York 1982.
Luigi Figini, L’abitazione di un architetto, in: Domus 99 (1936), S. 1.
Philip Johnson, Mies van der Rohe, New York 1947, S. 96;
Wolf Tegethoff, Mies van der Rohe. Die Villen und Landhausprojekte, Essen 1981, S. 120.
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Gerda Wangerin und Gerhard Weiss, Heinrich Tessenow, Essen 1976, S. 130.
Ian Bentley, Design for a Common Cause, in: Ian Bentley und Djurdja Grzan-Butina (Hrsg.), Jože. Pleenik 1872–1957. Architecture and the City, Oxford 1983, S. 48 ff.
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Stabenow, J. (1989). Weihestätte und Bekenntnisbau Der Durchbruch zur Moderne im Spiegel des Künstlerhauses. In: Schwarz, HP. (eds) Künstlerhäuser. Vieweg+Teubner Verlag, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-05288-3_4
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