Zusammenfassung
Im vorhergehenden Kapitel wurde am Beispiel Englands gezeigt, wie sich der Wechsel von paternalistischen zu sozialen Kontrollen unter dem Einfluß der Demokratisierung abspielte. Der Vorgang war natüürlich nicht auf England allein beschränkt. In Frankreich z. B. gab es ebenfalls starke Antriebe zur Demokratisierung der Rolle des Malers und eine Bewegung weg von der Klassik. Wie in England wurden Maler wie Jean-Antoine Watteau am einen Ende der stilistischen Linie bis zu Jean Chardin am anderen Ende von der französischen „Académie des Beaux-Arts“ und der Aristokratie, die den offiziellen Geschmack bestimmten, im allgemeinen nicht zur Kenntnis genommen92. Ob der französische Fall mit dem englischen übereinstimmt, kann hier nicht erörtert werden. Die Folgen der französischen Revolution und die Entstehung eines Neoklassizismus unter Führung von Jacques Louis David stellen ein umfangreiches Thema dar, das einer besonderen Untersuchung bedarf. Die Feststellung, daß sich die Ergebnisse, auf lange Sicht gesehen, sehr ähnelten, mag hier genügen.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Literatur
E. H. Gombrichh, op. cit., S. 353 ff. Vgl. auch S. Cheney, The Story of Modern Art. New York 1958, Kapitel I.
Analysen der mechanischen Reproduktion von Gemälden finden sich bei W. Benjamin, op. cit., S. 45 ff.; E. Gilson, Painting and Reality. New York 1957, S. 64–72;
L. Mumford, Art and Technics. New York 1952, S. 85 ff.
Op. cit., S. 788 ff.
English Social History. London 1942, S. 339.
A Plea for the Creative Artist, in: F. Puma (Hrsg.), 7 Arts. New York 1953, S. 37–45.
Middletown. New York 1929, S. 201–202; und Middletown in Transition. New York 1937, S. 412.
John I. H. Baur, Revolt and Tradition in Modern American Art. Cambridge, Mass., 1951, S. 122.
American Society. Princeton 1960, S. 504 ff.
Problems of the Younger American Artist. New York 1957.
Ibid., S. 62.
Ibid., S. 63.
Ibid., S. 41.
Siehe S. Cheney, op. cit., S. 90. . •
The Tastemakers. New York 1955, S. 225 ff.
The Painter in Modern Society, in: The Artist in Modern Society. Unesco, Paris 1954, S. 103
H. Kallen, Art and Freedom. New York 1942, Bd., II, S. 895.
Op. cit., S. 134.
Modernism, in: Encyclopaedia of the Social Sciences, a. a. O., Bd. X, S. 564–568.
Ibid., S. 567.
Social Psychology. New York 1918, S. 298.
H. Kallen. Modernism. 1988. S. 567.
S. Chenev, op. cit.. S. 26: und E. H. Gombrich. op. cit.. S. 381.
R. Goldwater und M. Treves (Hrsg.), op. cit., S. 231.
Op. cit., S. 30.
Ibid., S. 454.
Ibid., S. 28.
M. Raynal, u. a. (Hrsg.), History of Modern Painting. Genf 1949, Bd. I, S. 9.
Greenwich Village. Boston 1935.
M. Stein, The Eclipse of Community: An Interpretation of American Studies. Princeton 1960, S. 135.
C. Ware. on. cit.. S. 127 ff.
Siehe A. Churchill, The Improper Bohemians. New York 1959, S. 15. Obgleich Churchill auf die wirtschaftlichen Faktoren hinweist, die für die Entstehung von Greenwich Village als Kunstzentrum relevant sind, erklärt er andererseits diese Entwicklung aus dem Zauber der Atmosphäre, aus einem unwiderstehlichen Drang nach Greenwich Village. Unglücklicherweise sagt er nicht, was das eigentlich bedeuten soll.
C. Ware, op. cit. S. 235.
Ibid., S . 244. Vgl. auch F. L. Allen, Only yesterday, Harmondsworth 1938.
Cf. H. Rosenberg, Tenth Street: A Geography of Modern Art, in: Art News Annual, 1959, S. 188.
J. Dowd, Control in Human Societies. New York 1936, S. 146 ff.
H. Blumer, Elementary Collective Groupings, in: A. M. Lee (Hrsg.), New Outline of the Principles of Sociology. New York 1951, S. 189–191.
Siehe auch R. Turner und L. Killian, Collective Behavior. Englewood Cliffs, N. T. 1957, Kap. 11.
Systematic Sociology. London 1957, S. 107.
Vgl. hierzu unseren Artikel Art and Communication, in: Sociology and Social Research, Bd. 43, Nr. 1, S. 29.
R. T. LaPiere, Collective Behavior. New York 1938, S. 276.
Op. cit., S. 27. .6
A Typology of Voluntary Associations, in: American Sociological Review, Vol. 24, Februar 1959, S. 22–29.
H. A. Bloch, Towards the Development of a Sociology of Literary and Art Forms, in: American Sociological Review, Vol. 8, Juni 1943, S. 313–320.
Op. cit., S. 256 ff. Siehe auch S. N. Behrman, Duveen und die Millionäre. Hamburg 1960.
B. S. Myers, op. cit., S. 19 if.
Ibid., S . 16.
Ibid., S. 23.
H. Perruchhot, Zola et les Impressionistes, in: Pensée Française, Vol. 18, März 1959, S. 25.
D.-H. Kahnweiler, Cubisme. Paris 1950.
John I. H. Baur, op. cit., S. 5; R. Lynes, op. cit., S. 198–210; O. Larkin, Art and Life in America. New York 1957, S. 360–369.
Rights and permissions
Copyright information
© 1961 Springer Fachmedien Wiesbaden
About this chapter
Cite this chapter
Watson, B.A. (1961). Die soziale Rolle des Malers in der modernen Gesellschaft. In: Kunst, Künstler und soziale Kontrolle. Kunst und Kommunikation, vol 3. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-04194-8_4
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-663-04194-8_4
Publisher Name: VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-663-03006-5
Online ISBN: 978-3-663-04194-8
eBook Packages: Springer Book Archive