Zusammenfassung
Der Begriff des Films ist sehr facettenreich. Film ist in sich selbst ein Stück Sozialgeschichte, Kulturobjektivation, Spiegel der Wünsche und Tagträume des Publikums. Seit Beginn der Filmgeschichte wird über das „Wesen“ und die „Wirkung“ des neuen Massenmediums Film diskutiert. Man versucht die medienspezifischen Eigenschaften und Gestaltungsmöglichkeiten des Films zu determinieren.123 Die aufkommende Filmtheorie versuchte die Frage zu beantworten, wie der Film zu definieren sei. Nach Michel Foucault kann man die Filmtheorie als einen Diskurs bezeichnen, als eine Anzahl von Aussagen, die einem gleichen Formationssystem angehören.124 Der Film wird neben kulturell anerkannten Ausdruckssystemen wie Literatur, Theater, Oper, etc. gegliedert. Die Aussagen werden von Filmproduzenten, Kritikern und Akademikern geäußert, die für gewöhnlich das Medium Film als Kunst definieren.
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Referenzen
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Es ist an dieser Stelle wichtig zu erwähnen, daß die Brüder Max und Emil Skladanowsky in Berlin von sich reden machten, als sie am 1.11.1895 im Berliner Varieté ihre erste Öffentliche Filmvorfiührung gaben. Der Erfolg war außerordentlich, aber ihre Apparatur, das »Bioskop≪, setzte sich damals nicht durch. Vgl. hierzu Knietzsch, Horst. Filmgeschichte in Bildern, op. cit., S. 10.
Knietzsch, Horst. Filmgeschichte in Bildern, op. cit. Zitat S. 10, 2. Spalte, Z. 4–14.
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Zitat übernommen von Schebera, Jürgen. Damals in Neubabelsberg... Studios, Stars und Kinopaläste im Berlin der zwanziger Jahre, op. cit., S. 11, Z. 12–15.
Prinzler, Hans Helmut. Chronik des deutschen Films, op. cit., S. 5.
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Umfangreiche Ausführungen zu den Arbeiten Meßters bietet Schebera, Jürgen. Damals in Neubabelsberg... Studios, Stars und Kinopalääste im Berlin der zwanziger Jahre, op. cit., S. 12ff.
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Hoffmann, Hilmar. 100 Jahre Film. Von Lumière bis Spielberg. Düsseldorf: ECON, op. cit., S. 29.
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Hoffman, Hilmar. 100 Jahre Film. Von Lumière bis Spielberg, op. cit, S. 41ff.
Altenloh, Emilie. Zur Soziologie des Kinos. Die Kino-Unternehmung und die sozialen Schichten ihrer Besucher, op. cit., S. 78.
Hoffmann, Hilmar. 100 Jahre Film. Von Lumière bis Spielbarg, op. cit., Zitat S. 49, Z.31–35.
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Prinzler, Hans Helmut. Chronik des deutschen Films, op. cit., S. 27.
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Siehe auch Monaco, James. 1980 (1977). How to Read a Film. London , New York: Oxford University Press.
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vgl. hierzu „Das expressionistische Kino“, in: Der Film. Nr. 40. 1920; „Expressionismus in Weißensee“, in Lichtbild-Bühne. Nr. 37. 1920; Margot Meyer. „Expressionismus in einem Altonaer Kino“, in: Film-Kurier, 22.9.1920.
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Hickethier, Knut. „Die frühen Filmstars: Die Faust des Riesen“(1917), in: Werner Faulstich und Helmut Korte (Hg.). Fischer Filmgeschichte. Von den Anfängen bis zum etablierten Medium 1895–1924. Band 1, op. cit., S. 288.
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Vgl. im folgenden Müller, Corinna. „Der Weg zum Star“, in: Helga Belach. 1986. Henny Porten. Der erste deutsche Filmstar 1890–1960. Berlin: Haude und Spener, S. 36ff.
Hickethier, Knut. „Die frühen Filmstars: Die Faust des Riesen“(1917), in: Werner Faulstich und Helmut Korte (Hg.). Fischer Filmgeschichte. Von den Anfangen bis zum etablierten Medium 1895–1924. Band 1, op. cit., Zitat S. 299, Z. 32–35.
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Umfangreiche Ausfiihrungen zu den Arbeiten Meßters bietet Schebera, Jürgen. Damals in Neubabelsberg... Studios, Stars und Kinopalaste im Berlin der zwanziger Jahre, op. cit., S. 12ff
Meßter, Oskar. 1936. Mein Weg mit dem Film, op. cit., S. 10.
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Rath, Willy. „Vom Werden unsrer Filmdramatik“, in: Pabst, Rudolf (Hg.). 1926. Das Deutsche Lichspieltheater in Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, op. cit., Zitat S. 90, Z. 01–04.
Knoll, Franz. „Nachwuchs füir den Film und Deutsche Filmschule in München“, in: Pabst, Rudolf (Hg.). 1926. Das Deutsche Lichspieltheater in Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, op. cit., Zitat S. 98, Z.15–17.
Knoll, Franz. „Nachwuchs fir den Film und Deutsche Filmschule in München“, in: Pabst, Rudolf (Hg.). Das Deutsche Lichspieltheater in Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, op. cit., Zitat S. 100, Z. 15–17.
Diederichs, Helmut H. „Zur Geschichte des Stummfilms“, in: medium. Nr. 9. September 1981, S. 41–42.
„Kinematographische Bilder I, in: Der Kinematograph. Nr. 2. 13.1.1907 (wegen der grundsätzlich fehlender Paginierung bei dieser Zeitschrift ist keine Seitenangabe möglich).
Als Herausgeber der Zeitschrift, zeichnete er 1909 mit „Ing. Paul Levy“, als Autor von Artikeln im „Kinematograph“ 1910 mit „Paul Lenz-Levy“ und 1913 mit „Paul Lenz“. 212 Lenz... Levy, Paul. Die Eröffnung des neuen großen »Union-Theaters« in Berlin, in: Die Lichtbild-Bühne. Nr. 71/72, 9.9.1909, S. 752.
Mellini, Arthur. „Die Tagespresse und der Kinematograph“, in: Lichbild-Bühne, Nr. 9, 4.3.1911, S. 4.
Lichtbild-Büühne, Nr. 19, 13.5.1911, S. 3.
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Vgl. Diederichs, Helmut H. Anfänge deutscher Filmkritik, op. cit., S.54–63.
Der scheinbare Rückgang der Kinos ist lediglich auf die ungenaue Statistik zuckzufiühren. Vgl. die Jahre 1910 bis 1914 Hoffman, Hilmar. 100 Jahre Film. Von Lumière bis Spielberg, op. cit. und die Jahre 1918–1928 Prinzler, Hans Helmut. Chronik des Deutsch Films, op. cit.
Begriff der Objektivation in Anlehnung an Peter L. Berger und Thomas Luckmann. Die gesellschaftliche Konstruktion der Wirklichkeit. Eine Theorie der Wissenssoziologie, op. cit., S. 36.
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Vgl. hierzu Peter Weiss. Avantgarde Film, op. cit., S. 19.
Siegfried Kracauer, der im deutschen Stummfilm gern subtile Visionen der Tyrannenmacht Hitlers erkennt, antizipiert auch in der Gestalt des Todes, in der Gestalt Nosferatus, den künftigen Diktator, eine Vorstellung, die sich auch dem Zuschauer aufdrängen müsse.
Helmut Prinzler. Chronik des deutschen Films, op. cit., S. 50.
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Schuster, A. (1999). Der Film - Die Bürgerliche Kultur und die Avantgarde. In: Zerfall oder Wandel der Kultur?. Deutscher Universitätsverlag, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-01430-0_5
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