Zusammenfassung
2018 hat Marcel Beyer das Libretto für eine neue Oper des japanischen Komponisten Toshio Hosokawa nach Heinrich von Kleists Novelle „Das Erdbeben in Chili“ geschrieben. Beyers eigenständiger literarischer Text überführt die dramaturgischen Besonderheiten der Kleistschen Sprache und Poetik in ein traum- und alptraumhaftes Szenario, das trotz genuiner Differenzen auf verschiedenen Ebenen mit Hosokawas kompositorischer Ästhetik korrespondiert. Der Beitrag untersucht die Denkfigur der Katastrophe als poetisches Verfahren, das über die Chiffre des Erdbebens einen Prozess der plötzlichen und unverfügbaren Kräfteverschiebungen zugleich thematisiert und inszeniert, der Erklärungsmuster ebenso außer Kraft setzt wie überschaubare Modelle von Bewusstsein und Narration. Diese spezifisch musiktheatralische Dramaturgie des „Irrsinns“ und der „Wirklichkeitsverschiebung“ eröffnet zugleich einen ungeschützten Blick auf geschichtliche Katastrophen und das katastrophische Potential unserer Gegenwart.
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Notes
- 1.
Beyer (2018a, S. 54).
- 2.
Beyer (2012, S. 30).
- 3.
Beyer (2012, S. 29f.).
- 4.
Beyer (2015a, S. 18).
- 5.
Beyer (2012, S. 33).
- 6.
Hamacher (1985, S. 150).
- 7.
Beyer (2003, S. 87).
- 8.
Kleinwächter und Pethes (2018, S. 132).
- 9.
Beyer (2015a, S. 18).
- 10.
Beyer (2015a, S. 15).
- 11.
Ebd.
- 12.
Ebd., S. 18.
- 13.
Es handelt sich um eine eigenständige Bearbeitung eines Textes von Clemens Brentano durch Kleist, der am 13. Oktober 1810 in den Berliner Abendblättern veröffentlicht wurde.
- 14.
Kleist (1987b, S. 327).
- 15.
Ebd.
- 16.
Vgl. den Kommentar zu Friedrichs Gemälde im Katalog Galerie der Romantik der Nationalgalerie Berlin (1987, S. 27f.).
- 17.
Müller (1985, o. S.).
- 18.
Kleist (1987c, S. 152f.).
- 19.
Carrière (1984, S. 21).
- 20.
Ebd., S. 11.
- 21.
Kleist (1987d, S. 593).
- 22.
Kleist (1987a, S. 367).
- 23.
Hamacher (1985, S. 154).
- 24.
Vgl. Bohrer (1981).
- 25.
Kleist (1987c, S. 145).
- 26.
Ebd., S. 149.
- 27.
Ebd., S. 150.
- 28.
Kleist (1987a, S. 387).
- 29.
Kleist greift mit dieser Chiffre auf die Verbindung von Liebe und Tod in der 5. Szene des 3. Aktes aus Shakespeares Romeo and Juliet zurück. Nach der gemeinsamen Liebesnacht versucht Juliet, Romeo mit Verweis auf die nachts auf dem Granatbaum singende Nachtigall am Aufbruch zu hindern: Sie habe er gehört, nicht die Lerche, die den beginnenden Tag verkündet („It was the nightingale and not the lark, / … / Nightly she sings on yon pomegranate tree“.) Die Dimension der Bedrohung formuliert Romeo in seiner Replik: „I must be gone and live, or stay and die.“ (III/5, Shakespeare o. J., S. 966) Vgl. hierzu Brüggemann (2004, S. 236ff.). Brüggemann geht neben der Shakespeare-Referenz auch der „Parallele des Chiasmus“ (ebd., S. 238) in Kleists Erzählung und der Shakespearschen Szene nach. Der Granatapfel selbst birgt neben der christologischen Symbolik ein vielfältiges Symbol- und Bedeutungsspektrum: als unterweltliche Frucht der Verführung – sie gehört in der griechischen Mythologie Hades und Persephone zu – (vgl. ebd.), mit vielen Kernen und einer harten Schale, die im Stadium der Reife geradezu explodiert und unkontrolliert aufplatzt.
- 30.
Kleist (1987c, S. 158).
- 31.
Eich (2015, o. S.).
- 32.
Beyer (2015b, S. 146).
- 33.
Blamberger (2015, S. 5).
- 34.
Ebd.
- 35.
Hamacher (1985, S. 166).
- 36.
Beyer (2018a, S. 54).
- 37.
Ebd., S. 54f.
- 38.
Vgl. Beyer (2018b, S. 61ff.).
- 39.
Beyer (2018a, S. 54).
- 40.
Ebd.
- 41.
Ebd., S. 57.
- 42.
Ebd., S. 55.
- 43.
Ebd.
- 44.
Ebd., S. 56.
- 45.
Kleist (1987b, S. 327).
- 46.
Beyer (2018a, S. 57).
- 47.
Hosokawa (2012, S. 157).
- 48.
Hosokawa (2018, S. 15).
- 49.
Ebd., S. 16.
- 50.
Hosokawa (2012, S. 109).
- 51.
Hanjo nach einem modernen Nō-Stück von Yukio Mishima (1955), UA 2004 beim Festival d’Aix-en-Provence in der Inszenierung von Anne Teresa de Keersmaeker und Matsukaze (Kiefernwind) nach einem Traumstück von Zeami aus dem Repertoire des Nō-Theaters, UA 2011 am Théâtre Royal de la Monnaie Brüssel, Inszenierung: Sasha Waltz.
- 52.
Hosokawa (2012, S. 87).
- 53.
Ebd., S. 89.
- 54.
Vgl. hierzu Hosokawas Einschätzung einer „Kriegsschuld“ der Japaner durch den Überfall auf Pearl Harbour. Hosokawa (2012, S. 133).
- 55.
Beyer (2018a, S. 58).
- 56.
Schmitz-Emans (2012, S. 24, 27).
Literatur
Beyer, Marcel: Spucke – In: Ders.: Nonfiction. Köln 2003, 74–87.
Beyer, Marcel: Putins Briefkasten. Acht Recherchen. Berlin 2012.
Beyer, Marcel: Der Schnitt am Hals der Heiligen Cäcilie. Rede zur Verleihung des Kleist-Preises 2014. – In: Günter Blamberger et al. (Hg.): Kleist-Jahrbuch 2015. Stuttgart 2015a, 12–20.
Beyer, Marcel: Manos Tsangaris als Erzähler. – In: Ulrich Tadday (Hg.): Musik-Konzepte (Neue Folge): Sonderband Manos Tsangaris (XII/2015). München 2015b, 146–159.
Beyer, Marcel: Erdbeben. Träume. Nach Heinrich von Kleists Novelle ‚Das Erdbeben in Chili‘.[Libretto] – In: Toshio Hosokawa: Erdbeben. Träume [Programmheft], hg. v. Oper Stuttgart, Spielzeit 2017–2018. Stuttgart 2018a, 54–59.
Beyer, Marcel: Träume von Fremden, in denen wir gestorben sind. Kommentare zum Libretto. – In: Toshio Hosokawa: Erdbeben. Träume [Programmheft], hg. v. Oper Stuttgart, Spielzeit 2017–2018. Stuttgart 2018b, 60–67.
Blamberger, Günther: Dichten als Beziehungssinn. Rede zur Verleihung des Kleist-Preises an Marcel Beyer am 23. November 2014. – In: Günter Blamberger et al. (Hg.): Kleist-Jahrbuch 2015. Stuttgart 2015, 3–6.
Bohrer, Karl-Heinz: Augenblicksemphase und Selbstmord. Zum Plötzlichkeitsmotiv Heinrich von Kleists. – In: Ders.: Plötzlichkeit. Zum Augenblick des ästhetischen Scheins. Frankfurt a. M. 1981, 161–179.
Brüggemann, Diethelm: Am Gesimse der Welt: Das Erdbeben in Chili. – In: Ders.: Kleist. Die Magie. Würzburg 2004, 222–302.
Carrière, Mathieu: Für eine Literatur des Krieges, Kleist. Basel/Frankfurt a. M. 1984.
Eich, Martin: Literaten meiden heute den Irrsinn. Interview mit Marcel Beyer. – In: der Freitag 31 (4.8.2015).
Hamacher, Werner: Das Beben der Darstellung. – In: David E. Wellbery (Hg.): Positionen der Literaturwissenschaft. Acht Modellanalysen am Beispiel von Kleists ‚Das Erdbeben in Chili‘. München 1985, 149–173.
Hosokawa, Toshio: Stille und Klang. Schatten und Licht. Gespräche mit Walter-Wolfgang Sparrer. Hofheim 2012.
Hosokawa, Toshio: Erdbeben. Träume. Partitur. Tokyo 2018.
Kleinwächter, Livia/Pethes, Nicolas: Poetik der Leerstelle. – In: Christof Hamann (Hg.): Marcel Beyer. Text + Kritik 218/219. München 2018, 131–147.
Kleist, Heinrich von: Penthesilea. Ein Trauerspiel. – In: Ders.: Sämtliche Werke und Briefe, Bd. 1. München 1987a, 321–428.
Kleist, Heinrich von: Empfindungen vor Friedrichs Seelandschaft. – In: Ders.: Sämtliche Werke und Briefe, Bd. 2. München 1987b, 327 f.
Kleist, Heinrich von: Das Erdbeben in Chili. – In: Ders.: Sämtliche Werke und Briefe, Bd. 2. München 1987c, 144–159.
Kleist, Heinrich von: Brief an Wilhelmine von Zenge vom 16./18./30. Dezember 1800. – In: Ders.: Sämtliche Werke und Briefe, Bd. 2. München 1987d, 591–598.
Müller, Heiner: Die Wunde Woyzeck. Dankrede zur Verleihung des Büchnerpreises 1985, https://www.deutscheakademie.de/de/auszeichnungen/georg-buechner-preis/heiner-mueller/dankrede (9.3.2020).
Nationalgalerie Berlin, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz (Hg.): Galerie der Romantik, Berlin 21987.
Schmitz-Emans, Monika: Literarische Echos auf Lissabon 1755. Über Katastrophen als Produkte ihrer Deutung und die Konkurrenz zwischen Deutungsmustern. – In: Solvejg Nitzke/Mark Schmitt (Hg.): Katastrophen. Konfrontationen mit dem Realen. Essen 2012, 17–44.
Shakespeare, William: Romeo and Juliet. – In: The Works of William Shakespeare. With Life, Glossary etc. London/New York o. J., 947–977.
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Elzenheimer, R. (2021). Sehen ohne Augenlider – Zur Denkfigur der Katastrophe in Erdbeben. Träume von Marcel Beyer und Toshio Hosokawa nach Heinrich von Kleist. In: Lüder, S., Stašková, A. (eds) Klang – Ton – Wort: akustische Dimensionen im Schaffen Marcel Beyers. J.B. Metzler, Berlin, Heidelberg. https://doi.org/10.1007/978-3-662-62856-0_12
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