Résumé
L’ordre tonal, dont nous avons exposé les principes dans les chapitres précédents, tire son efficacité du fait qu’á tout instant le discours polyphonique qu’il engendre repose sur des agrégats dont les éléments sont ceux d’un spectre harmonique. C’est un système fortement hiérarchisé dans lequel les douze sons de l’ensemble Z/12 ont des fonctions bien définies, eu égard au phénomène de la tonalité. Dès 1911, principalement á Vienne, on mit en oeuvre beaucoup d’imagination pour élaborer une méthode d’écriture qui détruisît les effets et les traces de cette hiérarchie. On s’efforça de faire en sorte que les douze éléments de la gamme chromatique devinssent égaux en droit, aucun d’eux ne devant, plus que les autres, attirer l’attention de l’auditeur en qualité de tonique ou de dominante. Tout ce qui rappelle un accord est évité avec le plus grand soin, tout ce qui pourrait passer pour un fragment de gamme est distordu en intervalles dépassant l’octave.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Author information
Authors and Affiliations
Rights and permissions
Copyright information
© 1993 Springer-Verlag France, Paris
About this chapter
Cite this chapter
Barbaud, P. (1993). La Musique “á Douze Sons”. In: Vademecum de l’ingénieur en musique. Springer, Berlin, Heidelberg. https://doi.org/10.1007/978-3-662-59584-8_6
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-662-59584-8_6
Published:
Publisher Name: Springer, Berlin, Heidelberg
Online ISBN: 978-3-662-59584-8
eBook Packages: Mathematics and StatisticsMathematics and Statistics (R0)