Zusammenfassung
Fernsehserien avancieren zu transmedialen Gesamtkonzepten, sodass serielle Narrationen sich nicht mehr nur temporal, sondern auch spatial entfalten. Mit dieser Prämisse gehen Fragen einher, wie sich Fernsehserien über die Mediengrenzen hinweg verräumlichen und ob sowie in welcher Form sich die Zeitlichkeit verändert. Der Transmedialität kann Prozesshaftigkeit, welche einhergeht mit der immanenten Serialität, unterstellt werden. Hierbei lassen sich auch Implikationen auf das Konzept der Serialität vermuten sowie Fragen nach einer Diffusion oder Performation des Fernsehens selbst stellen. Es werden demnach die Betrachtungsmöglichkeit der Inhalte als auch der Begrifflichkeiten in einem spatiotemporalen Kontext eröffnet. Dies ist ein Vorschlag zur Betrachtung der Serie als verräumlichtes Konzept, um den Begriff der Transmedialität als Beschreibung der Medialität einer Serie weiterzudenken.
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Notes
- 1.
Die Argumentation des Artikels sowie konkrete Textteile vgl. Piepiorka: Lost in Time & Space. Dieser ist die Subsummierung und Essenz der Erkenntnisse.
- 2.
vgl. Thompson: Storytelling, S. 19.
- 3.
vgl. Bordwell/Thompson: Film Art, S. 71.
- 4.
vgl. Bordwell: Narration, S. 49.
- 5.
Diese werden nicht mehr zwangsläufig im Fernsehen ausgestrahlt und konsumiert; z. B. House of Cards wurde erstmals auf einer Streamingplattform veröffentlicht.
- 6.
Siehe ebenso promotion paratexts (Gray 2010) wie Trailer der Serie oder orienting paratexts (Mittell 2015, 293).
- 7.
Diese nennt Mittell (2015) transmedia paratexts und Gray (2010) narrative expansions.
- 8.
z. B. Interrogation: A Hank Shrader Game (vgl. AMC 2) und The Costs of Doing Business: A Jesse Pinkman Game (vgl. AMC 3).
- 9.
Dies ist ein vom Protagnisten Jesse Pinkman gezeichneten Comic-Film Team S.C.I.E.N.C.E., der narrativ nicht die Welt des Serientextes übernimmt. Hier sind die Charaktere des Serientextes als Superhelden, die die Welt retten, gezeichnet.
- 10.
Simulation site ist eine simulierte, fiktive Webseite; hier: BetterCallSaul.com (vgl. ABC 4).
- 11.
vgl. Jenkins: Convergence Culture, S. 1 ff.
- 12.
vgl. Piepiorka: Lost in Time & Space, S. 83 ff. Hier wird ein kursorischer Überblick gegeben.
- 13.
vgl. Piepiorka: Lost in Time & Space, S. 92.
- 14.
vgl. Deleuze/Guattari: Plateaus, S. 666.
- 15.
Jason Mittell beschreibt dieses Zentrum in Complex TV als Core Text aus denen Paratexts entstehen; es gibt auch andere Zentren, wie Comics, aus denen transmediale Universen entstehen können, z. B. das Magazin Science Fiction als Ursprung aller medialen Superman-Versionen (Comics, Film und aktuelle Fernsehserie). Breaking Bad hat keine Vorlage, sondern ist der ursprüngliche Text der Narration.
- 16.
vgl. Deleuze/Guattari: Plateaus, S. 685; Nachweise im Folgenden mit der Seitenzahl direkt im Text.
- 17.
Titel und Länge der Minisodes: 1. The Break-In (4:53), 2. Good Cop, Bad Cop (2:56), 3. Wedding Day (4:53), 4. TwaughtHammer (4:17), 5. Fallacies by TwaughtHammer (3:02), 6. Marie´s Confession (2:51).
- 18.
vgl. AMC 1.
- 19.
vgl. Certeau: Praktiken, S. 345 ff.
- 20.
vgl. Deleuze/Guattari: Plateaus, S. 658.
- 21.
vgl. Deleuze/ Guattari: Plateaus, S. 660 ff.
- 22.
So wird z. B. zuerst eine Episode eines Serientextes rezipiert, ein in einem Dialog genannter Blog eingesehen, die nächste Episode rezipiert und anschließend der Comic gelesen, um einen Handlungsstrang weiterzuverfolgen.
- 23.
vgl. Olek/Piepiorka: To be Continued, S. 94.
- 24.
vgl. o.V.: Duden, S. 636.
- 25.
vgl. Sielke: Joy in Repetition, S. 289.
- 26.
vgl. Blättler: Serial Sixties, S. 75.
- 27.
vgl. Engell: Fernsehen mit Gilles Deleuze, S. 477 f.
- 28.
vgl. Ott: Raum im Film, S. 26.
- 29.
vgl. Stauff: Fernsehen, S. 134 ff.
- 30.
Die Gaps treten in verschiedensten Formen auf (vgl. Bordwell: Narration, S. 55): temporary; permanent (sie bleiben ungelöst); diffuse; focussed (fordern zur Aufstellung von Vermutungen auf oder fordern Auskünfte ein); flaunted; supressed (nicht erkennbare Gaps).
- 31.
vgl. Bordwell: Narration, S. 27, 30, 48 f.
- 32.
vgl. Thompson: Filmanalyse, S. 36.
- 33.
vgl. Holmes/Jermyn: Audience, S. 49 ff.
- 34.
vgl. Piepiorka: Lost in Time & Space, S. 118 ff.
Literatur
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Sielke, Sabine: „Joy in Repetition – Acht Thesen zum Konzept der Serialität und zum Prinzip der Serie“, in: Frank Kelleter (Hg.): Populäre Serialität: Narration – Evolution – Distinktion. Zum seriellen Erzählen seit dem 19. Jahrhundert, Bielefeld 2012, S. 383–398.
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Thompson, Kristin: Storytelling in Film and Television, Cambridge 2003.
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Piepiorka, C. (2021). Verräumlichte Transmedialität – prozesshafte Serialität. In: Newiak, D., Maeder, D., Schwaab, H. (eds) Fernsehwissenschaft und Serienforschung. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-32227-4_3
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