Zusammenfassung
Bei der Behandlung des Themenkomplexes ‚Kino und Krise‘ assoziiert man zunächst wohl die nahezu seit Bestehen des Mediums aufgestellte Diagnose, wonach das Kino in der Krise stecke, weil z.B. die Zuschauerzahlen stetig zurückgingen und das Verbreitungsmedium Kino längst kein Monopol mehr auf die Distribution der Kommunikationsform Spielfilm besitze: angestoßen zuerst durch den Siegeszug des Mediums Fernsehen, dann der Videokassette, der DVD, des HD-Fernsehens, zuletzt der Internetpiraterie usw. Man könnte in diesem Falle dann der Frage nachgehen, wie die Kinobranche versucht hat und fortlaufend versucht, diesem offenbar stets virulenten Problem zu begegnen, etwa indem sie innovative Darbietungsformen erprobt, welche die Konkurrenzmedien nicht (oder noch nicht) angemessen oder zufriedenstellend ausbeuten können. Kinogeschichte als Krisengeschichte ließe sich in dieser Optik schreiben als Krisen-induzierte, technisch flankierte Erfolgsgeschichte: vom Tonfilm über den Farbfilm und den Breitwandfilm bis hin zum 3D-Film und dem digitalen Film.
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Literatur
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Filme
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Deep Impact (1998; R.: Mimi Leder)
Earthquake (Erdebeben; 1974; R.: Mark Robson)
Godzilla (1998; R.: Roland Emmerich)
Independence Day (1998; R.: Roland Emmerich)
Lake Placid (1999; R.: Steve Miner)
Mars Attacks! (1996; R.: Tim Burton)
The Core (2003; R.: Jon Amiel)
The Day After Tomorrow (2004; R.: Roland Emmerich)
The Sum of All Fears (Der Anschlag; 2002; R.: Phil Alden Robinson).
The Towering Inferno (Flammendes Inferno; 1974; R.: John Guillermin)
Titanic (1997; R.: James Cameron)
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Akalin, F. (2017). ‚Flirting with disaster‘. In: Lim, IT., Ziegler, D. (eds) Kino und Krise. Kulturelle Figurationen: Artefakte, Praktiken, Fiktionen. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-14933-8_1
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