Zusammenfassung
Im zweiten Kapitel geht der Autor den neobarocken Stilelementen Greenaways nach, sichtet Emblematisches und sieht die Paintboxbilder zwischen Bild- und Schriftsprache oszillieren. Er führt den Begriff der Allegorie und des Symbols ein und gibt mikrologische Studien dazu. In Überlegungen zur Differenz von Drama und Film untersucht er die unterschiedliche Wirkung von Monolog, Dialog und der damit zusammenhängenden Zeit-, und Sinndifferenzierung der Bilder Greenaways. Deutlich wird die zentrale Stellung von Prosperos als Verfasser der Zauberbücher, creator mundi und einsamer Herrscher. Im Sinne des Leibniz’schen Gottes „schreibe“ Prosperos in seinen Büchern die Welt. Der Autor kündigt an, dass die Leibnizsche Monadologie für den Film ein explizierendes Theorem abgebe, „so dass der Film tatsächlich etwas Barockes“ sei. Mit der Darstellung der weiblichen Figur Miranda, der Tochter Prosperos, widme sich Greenaway zugleich einem besonderen Gewaltmotiv: Sie übe keine direkte Gewalt aus, sei für Calibans Vergewaltigungsversuch aber „passiv Gewalt auslösend“ und durch ihre Unschuld eine Bedrohung der Männer. In diesem Zusammenhang verfolgt Köhler Greenaways Darstellung der Weiblichkeit als Kritik des Shakespeare’schen Diskurses. Des Weiteren kommt der Bezug zwischen emblematischem Theater und dem barocken selbstreferenziellen Gesamtkunstwerk zur Sprache; hier wird mit Hilfe von Schiller und Gadamer entwickelten Kategorien die Autonomie der Filmbilder untersucht. Anschließend werden verwandte Momente in früheren Filme Greenaways aufgesucht. Hier stechen insbesondere die barocken Anleihen der Musik von Newman, Greenaways bevorzugtem Filmkomponisten, hervor.
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Köhler, C. (2017). Erste Analyseansätze von Prosperos Bücher . In: Prosperos Bücher. Friktionen, Struktur und die Grundzüge einer Monadologie des Films. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-14919-2_3
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Publisher Name: Springer VS, Wiesbaden
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