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Sherlock Holmes in Louisiana

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Zusammenfassung

Wie der Titel des Beitrags von Wieland Schwanebeck bereits andeutet, sieht der Autor True Detective als sekundäre Adaption des Sherlock-Holmes-Stoffs und analysiert, inwieweit Sherlock Holmes und die kulturelle Topografie der Zeit um 1900 für True Detective Pate gestanden haben, wobei Schwankebeck gleichsam sorgfältig rekonstruiert, inwiefern die Serie trotz ihrem im Titel geleisteten Bekenntnis zur generischen Tradition tradierte Genre-Topoi weiterdenkt bzw. auch bewusst negiert. Vor diesem Hintergrund gelingt es dem Autor, gerade das häufig kritisierte Finale der Serie als folgerichtig und gelungen zu retten, wechselt hier doch – gemäß Schwanebeck – die Serie von der genregetreuen Detektivgeschichte zum Psychothriller und beendet ganz konsequent die Ära der wahren Detektive, die zu feiern sie doch scheinbar angetreten war.

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Notes

  1. 1.

    Die Konstellation kam vor dem sensationellen Erfolg von Sherlock Holmes bereits in Edgar Allan Poes Dupin-Geschichten (bspw. The Purloined Letter, 1844) zur Anwendung.

  2. 2.

    So bezeichnet Thomas Leitch Narrative, die bekannte Prätexte in anderen Medienkontexten weiterspinnen, „generat[ing] continuing adventures, especially if those adventures follow the same narrative formulas over and over again“ (2007, S. 120).

  3. 3.

    Sowohl das britische (Sherlock, 2010 ff.) als auch das amerikanische Fernsehen (Elementary, 2013 ff.) haben in der Gegenwart angesiedelte Neuverfilmungen des Stoffs in Serie geschickt, mit House, M.D. (2004–2012) und The Mentalist (2008–2015) haben sich andere erfolgreiche Formate intertextuell deutlich an ihn angelehnt.

  4. 4.

    „His eyes were sharp and piercing, save during those intervals of torpor to which I have alluded; and his thin, hawk-like nose gave his whole expression an air of alertness and decision“ (Conan Doyle 2001, S. 16).

  5. 5.

    Mit dem Motiv der fatalen Lektüre, das Chambers einigen Skandalbestsellern seiner Zeit wie Joris-Karl Huysmans’ A Rebours (1884) und Oscar Wildes The Picture of Dorian Gray (1891) abgelauscht hat (ersteres taucht in letzterem als mysteriöses „yellow book“ auf), schreibt sich eine weitere Signatur der Fin-de-Siècle-Zeit in Pizzolattos Serie ein.

  6. 6.

    Paradigmatisch wird dies hier vorgeführt, als erst die derangierten Hände und Fingernägel von Dora Langes Mutter per Close-up ins Bild gerückt werden und dann die biografische Erzählung folgt.

  7. 7.

    Für seine hilfreichen Kommentare zur Ikonografie dieser Szene danke ich Jürgen Müller (TU Dresden).

  8. 8.

    So belehrt Keen seinen Klienten darüber, er könne wissenschaftlich belegen, dass dieser verliebt sei: „,I have reduced the superficial muscular phenomena and facial symptomatic aspect of such people to an exact science founded upon a schedule approximating the Bertillon system of records. And,’ he added, smiling, ,out of the twenty-seven known vocal variations your voice betrays twenty-five unmistakable symptoms; and out of the sixteen reflex muscular symptoms your face has furnished six, your hands three, your limbs and feet six‘“ (Chambers 2004, Pos. 944–946).

  9. 9.

    Eine Inversion des klassischen Holmes/Watson-Paradigmas findet auch beim Casting statt – nicht nur, weil hier zwei Filmstars mit ihrem Bekenntnis zum seriellen Fernsehformat das Primat der sog. „Qualitätsserie“ bezeugen, sondern weil beide gegen ihren üblichen Rollentypus (und gegen die ursprüngliche Absicht der Produzenten) gecastet werden. Der mit Rollen als womanizer assoziierte Matthew McConaughey gibt den unangepassten Exzentriker mit Mut zur Hässlichkeit, der Nebenrollen-Charismatiker Woody Harrelson dagegen den Frauenhelden.

  10. 10.

    Wellershoff verortet diese Entwicklung hin zu einer „irritierende[n], am Ende nicht mehr auflösbare[n] Komplexität“ am Übergang von der klassischen Detektiverzählung hin zum psychologischen Thriller, wo sich das Interesse vom Detektiv auf den Täter verlagert (1975, S. 87).

  11. 11.

    Dass sich in der bekannten Holmes-Erzählung A Scandal in Bohemia (1890) Irene Adler ihren Verfolgern entzieht und Holmes überlistet, ist als Abweichung von der Formel verschmerzbar, solange dem Leser eine sinnstiftende Erzählung (,des Rätsels Lösung‘) unterbreitet wird.

  12. 12.

    Hitchcocks Kino plädiert für den reinen Nervenkitzel des Thrillers, bei dem der Weg das Ziel ist, ohne dass jede semantische Leerstelle gefüllt werden muss. Allerdings wartet selbst Psycho, die Blaupause des modernen Psychothrillers, am Schluss mit einer sinnstiftenden Erzählung aus dem Mund des Psychiaters auf.

  13. 13.

    Der amerikanische Komiker Jason Saenz sorgte im selben Zeitraum mit einer Aktion in New York für Aufsehen: Auf einem Plakat, dessen Erscheinungsbild an typische Vermisstensuchposter angelehnt war, bat Saenz unter Angabe seiner Telefonnummer um Hinweise „[i]f you have any info as to WTF is happening this season.“

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Authors and Affiliations

  1. Institut für Anglistik und Amerikanistik, TU Dresden, 01062, Dresden, Deutschland

    Wieland Schwanebeck

Authors
  1. Wieland Schwanebeck
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Correspondence to Wieland Schwanebeck .

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Editors and Affiliations

  1. Institut für Politikwissenschaft, TU Dresden, Dresden, Germany

    Mark Arenhövel

  2. Institut für Politikwissenschaft, TU Dresden, Dresden, Germany

    Anja Besand

  3. Fakultät für Geistes- und Sozialwissenschaften, Helmut-Schmidt-Universität, Hamburg, Germany

    Olaf Sanders

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Schwanebeck, W. (2017). Sherlock Holmes in Louisiana. In: Arenhövel, M., Besand, A., Sanders, O. (eds) Wissenssümpfe. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-13590-4_13

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