Zusammenfassung
Konzepten filmischer Autorschaft haftet seit den Anfängen des Mediums etwas Prekäres an: Ging es zunächst darum, das noch junge Medium gegenüber der Literatur zu nobilitieren und dem bürgerlichen Kunstkanon zu integrieren, so verschob sich der Akzent nach dem Zweiten Weltkrieg auf die filmästhetischen Praktiken, die nun zunehmend als individuelle Handschriften einzelner Regie-Subjekte ausgewiesen wurden. Die Verabschiedung des Autors in den späten 60er-Jahren markierte zugleich den Paradigmenwechsel von der Produktions- zur Rezeptionsästhetik, zu emanzipativen Formen der Partizipation und schließlich einer dividuellen Autorschaft.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Similar content being viewed by others
Literatur
Adorno, Theodor W. 1977. Filmtransparente. In Gesammelte Schriften, Hrsg. Rolf Tiedemann, Bd. 10, 353–361. Frankfurt a. M.: Suhrkamp.
Astruc, Alexandre. 1992 [1948]. Die Geburt einer neuen Avantgarde: Die Kamera als Federhalter. In Schreiben Bilder Sprechen. Texte zum essayistischen Film, Hrsg. Christa Blümlinger und Constantin Wulff, 199–204. Wien: Sonderzahl.
Barthes, Roland. 2000 [1968]. Der Tod des Autors. In Texte zur Theorie der Autorschaft, Hrsg. Fotis Jannidis, Gerhard Lauer, Matias Martinez und Simone Winko, 185–193. Stuttgart: Reclam.
Bazin, André. 1957. De la politique des auteurs. Cahiers du cinéma 70:2–11.
Bazin, André. 1983. Découverte du cinéma: défense de l’avant-garde. In Le cinéma français de la Libération à la Nouvelle Vague (1945–1958), Hrsg. André Bazin, 325–329. Paris: Cahiers du Cinéma. Dt. Übersetzung: Simon Frisch. 2007. Der Mythos Nouvelle Vague. Wie das Kino in Frankreich neu erfunden wurde. Marburg: Schüren.
Bazin, André. 2004. In Was ist Film? Hrsg. Robert Fischer. Berlin: Alexander.
Becker, Jörg. 1996. Selbstbestimmung. In Autorenfilm – Filmautoren, Hrsg. Gustav Ernst, 20–29. Wien: Wespennest.
Benjamin, Walter. 1977 [1934]. Der Autor als Produzent. In Gesammelte Schriften II, Hrsg. Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhäuser, 683–701. Frankfurt a. M.: Suhrkamp.
Berg, Jan. 1993. Am Ende der Rolle. Diskussion über den Autorenfilm. Marburg: Schüren.
Bickerton, Emilie. 2010. Eine kurze Geschichte der Cahiers du cinéma. Zürich: Diaphanes.
Brauerhoch, Annette. 1991. Der Autorenfilm. Emanzipatorisches Konzept oder autoritäres Modell? In Abschied vom Gestern. Bundesdeutscher Film der sechziger und siebziger Jahre, Hrsg. Hilmar Hoffmann und Walter Schobert, 154–167. Frankfurt a. M.: Filmmuseum Frankfurt.
Brombach, Ilka. 2014. Eine offene Geschichte des Kinos. Alexander Kluge, Rainer Werner Fassbinder, Wim Wenders, Christian Petzold, Thomas Arslan, Michael Haneke. Filmlektüren mit Jacques Rancière. Berlin: Vorwerk 8.
Buscombe, Edward. 1973. Ideas of authorship. Screen 14(3): 75–85.
Cook, Pam. 1981. The point of self-expression in avant-garde film. In Theories of authorship, Hrsg. John Caughie, 271–281. London/New York: Routledge.
Diederichs, Helmut H. 2001. Frühgeschichte deutscher Filmtheorie. Ihr Entstehung und Entwicklung bis zum Ersten Weltkrieg. http://fhdo.opus.hbz-nrw.de/volltexte/2002/6/pdf/fruefilm.pdf. Zugegriffen am 23.06.2016.
Eckert, Charles W. 1973. The English Cine-Structuralists. Film Comment 9(3): 46–51.
Elsaesser, Thomas. 1994. Der Neue Deutsche Film von den Anfängen bis zu den neunziger Jahren. München: Heyne.
Elsaesser, Thomas. 2002. Filmgeschichte und frühes Kino: Archäologie eines Medienwandels. München: text + kritik.
Eue, Ralph, und Lars Henrik Gass. 2012. Provokation der Wirklichkeit. Das Oberhausener Manifest und die Folgen. München: text + kritik.
Felix, Jürgen. 2003. Autorenfilm. In Moderne Film-Theorie, Hrsg. Jürgen Felix, 13–57. Mainz: Bender.
Foucault, Michel. 2000. Was ist ein Autor? In Texte zur Theorie der Autorschaft, Hrsg. Fotis Jannidis, Gerhard Lauer, Matias Martinez und Simone Winko, 198–229. Stuttgart: Reclam.
Frisch, Simon. 2007. Der Mythos Nouvelle Vague. Wie das Kino in Frankreich neu erfunden wurde. Marburg: Schüren.
Frodon, Jean-Michel. 1995. Le singulier parcours d’Anatole Dauman et d’une certaine idée du cinéma. Le Monde 7(4): 30.
Gansera, Rainer. 2007. Kein Ort. Nirgends. Die Berliner Schule: pro und contra. epd Film 9:20–22.
Godard, Jean Luc. 1971. Kritiker. Ausgewählte Kritiken und Aufsätze über Film (1950–1970). München: Hanser.
Grafe, Frieda. 1992. Der bessere Dokumentarfilm, die gefundene Fiktion. In Schreiben, Bilder, Sprechen. Texte zum essayistischen Film, Hrsg. Christa Blümlinger und Constantin Wulff, 139–143. Wien: Sonderzahl.
Grob, Norbert. 1998. Die List des „auteur“. Plädoyer für eine altmodische Kategorie der Filmkritik. In Filmkritik. Bestandsaufnahmen und Perspektiven, Hrsg. Irmbert Schenk, 127–139. Marburg: Schüren.
Hayward, Susan. 1996. Key concepts in cinema studies. London: Routledge.
Kemp, Wolfgang. 2015. Der explizite Betrachter. Zur Rezeption zeitgenössischer Kunst. Konstanz: Konstanz University Press.
Kluge, Alexander. 1999. In In Gefahr und größter Not bringt der Mittelweg den Tod. Texte zu Kino, Film, Politik, Hrsg. Christian Schulte. Berlin: Vorwerk 8.
Koch, Gertrud, und Heide Schlüpmann. 1989. Vorwort. Frauen und Film 46. Autorinnenfilm/Filmautorinnen 3.
Kracauer, Siegfried. 1985. Theorie des Films. Frankfurt a. M.: Suhrkamp.
Mecke, Jochen. 1999. Im Zeichen der Literatur: Literarische Transformationen des Films. In Kino-/(Ro)Mania. Intermedialität zwischen Film und Literatur, Hrsg. Jochen Mecke und Volker Roloff, 97–123. Tübingen: Stauffenberg.
Pinthus, Kurt. 1983. Das Kinobuch. Frankfurt a. M.: Fischer.
Reitz, Edgar. 2015. In Zeitkino, Hrsg. Christian Schulte. Berlin: Vorwerk.
Rivette, Jacques. 1989a. Genie des Howard Hawks. Schriften fürs Kino 24/25:32–44.
Rivette, Jacques. 1989b. Wir sind nicht mehr unschuldig. Schriften fürs Kino 24/25:8–12.
Rivette, Jacques. 1989c. Über die Niedertracht. Schriften fürs Kino 24/25:147–150.
Sarris, Andrew. 1970. Notes on the auteur theory in 1962. In Film culture reader, Hrsg. P. Adams Sitney, 121–135. New York/Washington, DC: Praeger.
Schlüpmann, Heide. 1990. Unheimlichkeit des Blicks. Das Drama des frühen deutschen Kinos. Frankfurt a. M.: Stroemfeld.
Schulte, Christian. 2004. Dialoge mit Zuschauern. Alexander Kluges Modell einer kommunizierenden Öffentlichkeit. In Medienkultur der 70er-Jahre. Diskursgeschichte der Medien nach 1945, Hrsg. Irmela Schneider, Christina Bartz und Isabell Otto, Bd. 3, 231–250. Wiesbaden: VS.
Schulte, Christian, und Winfried Siebers. 2002. Kluges Fernsehen. Alexander Kluges Kulturmagazine. Frankfurt a. M.: Suhrkamp.
Schulte, Christian, Ralph Eue, Alexandra Hesse, Jana Koch, und Stefanie Schmitt. 2016. Chiffre Oberhausen. Suchbewegungen zwischen Ästhetik, Politik und Utopie des Neuen Deutschen Films. Berlin: Vorwerk 8.
Stam, Robert, Robert Burgoyne, und Sandy Flitterman-Lewis. 1992. New vocabularies in film semiotic: Structuralism, post-structuralism and beyond. London/New York: Routledge.
Töteberg, Michael. 1999. Szenenwechsel: Momentaufnahmen des jungen deutschen Films. Reinbek: Rowohlt.
Truffaut, François. 1955. Ali Baba et la ‚Politique des auteurs‘. Cahiers du cinéma 44:45–47. Dt. Übersetzung: Simon Frisch. 2007. Der Mythos Nouvelle Vague. Wie das Kino in Frankreich neu erfunden wurde, Bd. 157. Marburg: Schüren.
Truffaut, François. 1997. In Die Filme meines Lebens. Aufsätze und Kritiken, Hrsg. Robert Fischer. Frankfurt a. M.: Verlag der Autoren.
Truffaut, François. 1999. Eine gewisse Tendenz im französischen Film. In Die Lust am Sehen, Hrsg. Robert Fischer, 295–313. Frankfurt a. M.: Verlag der Autoren.
Wedel, Michael. 2011. Filmgeschichte als Krisengeschichte. Schnitte und Spuren durch den deutschen Film. Bielefeld: transcript.
Wetzel, Michael. 2000. Autor/Künstler. In Ästhetische Grundbegriffe, Hrsg. Barck Karlheinz, Fontius Martin, Schlenstedt Dieter, Steinwachs Burkhart und Wolfzettel Friedrich, 480–544. Stuttgart: Metzler.
Wollen, Peter. 1972. Signs and meaning in the cinema. Bloomington: Indiana University Press.
Author information
Authors and Affiliations
Corresponding author
Editor information
Editors and Affiliations
Section Editor information
Rights and permissions
Copyright information
© 2021 Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, ein Teil von Springer Nature
About this chapter
Cite this chapter
Schulte, C. (2021). Politique des auteurs und die Theorie filmischer Autorschaft. In: Groß, B., Morsch, T. (eds) Handbuch Filmtheorie. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-08998-6_20
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-658-08998-6_20
Published:
Publisher Name: Springer VS, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-658-08997-9
Online ISBN: 978-3-658-08998-6
eBook Packages: Social Science and Law (German Language)