Zusammenfassung
Seine vorsätzlich letzte Partitur schloß Bernd Alois Zimmermann am 5. August 1970 in Groß-Königsdorf bei Köln ab. Fünf Tage später hat der Komponist, offenbar einen lange vorbereiteten Plan umsetzend, seinem Leben auf schreckliche Weise ein Ende gesetzt; die Uraufführung hat er nicht mehr erlebt. Der Titel dieses vorsätzlich abschließenden Werkes ist ungewöhnlich: „Ich wandte mich und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne“.
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Notes
- 1.
Die wichtigsten Informationen zum Werk bei Korte (2003); vgl. auch Verf.: Komponieren am Ende der Zeiten. Überlegungen zum musikalischen Ereignis-Begriff am Beispiel von Bernd Alois Zimmermanns ‚Ekklesiastischer Aktion‘. In: Rathmann (2003), S. 119–136.
- 2.
Alle Angaben nach Henrich (2013), S. 717 ff.
- 3.
Alle Angaben nach Zimmermann (1972), hier S. 7 u. S. 13.
- 4.
Zimmermann (1972), S. 49.
- 5.
Zimmermann (1972), S. 57; dort auch die nachfolgenden Zitate. – Zu den Schlußgesten auch, wenngleich mit anderem Akzent, Korte (2003), S. 152 ff.
- 6.
Dazu Baxandall (1984), S. 82 ff.
- 7.
Bernd Hoffmann: Art. ‚Blues‘. In: MGG Online (1994/ 2016), Kap. I (Zugriff am 10.8.2020).
- 8.
Bernd Alois Zimmermann an Hans und Gertrud Zender im September 1969; zit. nach Henrich (2013), S. 721.
- 9.
Bernd Alois Zimmermann: Intervall und Zeit. In: Zimmermann (1974), S. 11–14 (zuerst 1957).
- 10.
Zimmermann: Intervall und Zeit (wie Anm. 9), S. 13 f.
- 11.
Hier benutzt Zimmermann (1970).
- 12.
Bernd Alois Zimmermann: Photoptosis. Prélude für großes Ochester. In: Zimmermann (1974), S. 15 f. (zuerst 1969); zur Diskussion des Begriffs v. a. die ausführliche Analyse bei Wiener (2018).
- 13.
Bernd Alois Zimmermann: Vom Handwerk des Komponisten. In: Zimmermann (1974), S. 31–37, Zitate S. 35 (zuerst 1968).
- 14.
Dazu v. a. Gartmann (1994), S. 130 f.
- 15.
Robertson (1990).
- 16.
Zum gesamten Komplex grundlegend Hinrichsen (2002); dort auch eine ausführliche Diskussion des Schubertschen Manuskriptes sowie eine detaillierte Identifikation der Zitate.
- 17.
Hier benutzt die Ausgabe Berio (1990).
- 18.
Vgl. etwa Barthes (1970).
- 19.
Der Terminus spielt auch in der graphischen Bildbearbeitung eine Rolle, eine Dimension, die hier, angesichts der Entstehungszeit der Komposition, vernachlässigt werden kann; zu den literarisch denkbaren Optionen vgl. etwa Fontaine-Hunter.
- 20.
Dazu Lüderssen (2012), S. 127 ff.
- 21.
Berio (1983), S. 26 f. (dort auch die Übersetzung).
- 22.
Berio (1983), S. 56 f.; zum Zusammenhang zwischen der Sterbeszene und der akustischen Erfahrung auch Heile (2016), S. 155 f.
- 23.
Hier benutzt Ligeti (1976); zum Entstehungszusammenhang Ferguson (1994).
- 24.
Hier benutzt Ligeti (1986). – Die Ausgabe ist ein Faksimile und enthält den ebenfalls faksimilierten Hinweis: „Die vorliegende Faksimile-Ausgabe stellt eine vorläufige Fassung der Etüden dar“ (S. [4]).
- 25.
Zum Werk vgl. die ausführliche Analyse bei Mennesson-Robin-Chiapparin (2000).
- 26.
Hinsichtlich der sechsten Étude vgl. hier Taylor (1997).
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Lütteken, L. (2021). Epiloge. In: Der verborgene Sinn. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05772-3_8
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
Print ISBN: 978-3-476-05771-6
Online ISBN: 978-3-476-05772-3
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