Industrieballett

Zusammenfassung

Das Theater der Elektrizität findet sich nicht nur in der Topographie des Ausstellungsgeländes und den Strömen eines entstehenden Nachrichtennetzes, sondern auch in den medialen Repräsentationen der Ausstellung. Damit partizipiert es an einem populären Diskurs, der technische Entwicklungen mit literarischen Traditionen und kolonialen Ambitionen verwebt. Abschnitt 1 „Zeitungsmeldungen“ zeigt, wie das Ausstellungsballett in der medialen Repräsentation als Fortsetzung eines idealistischen Projekts dargestellt wird, das in der poetischen Überhöhung des profanen Materialismus der Maschinen den Fortschritt legitimieren soll. Abschnitt 2 „Ballettvorstellungen“ beschreibt Erzählung und Inszenierung des Ausstellungsballetts Pandora oder Götterfunken, in dem die Dreieinigkeit aus industrieller Naturbeherrschung, imperialistischer Weltunterwerfung und bürgerlicher Emanzipation als Apotheose des elektrischen Lichts in Szene gesetzt wird. Abschnitt 3 „Fortschrittstänze“ geht auf die Vorbilder der Inszenierung ein, insbesondere Manzottis Excelsior, das wenige Jahre zuvor europaweit Furore machte und mit seiner kaleidoskopischen Überwältigungsästhetik und choreographischen Mechanisierung das imperialistische Projekt zugleich verschleierte und verteidigte. An die Ästhetik des Genres der Féerie anschließend beschreibt Abschnitt 4 „Leuchtjuwelen“ die Inszenierung von Frauenkörpern als funkelnde Leuchtobjekte, die lange vor einer strahlenden Schweinwerfer-Ästhetik Konjunktur hatte. Abschließend kommt Abschnitt 5 „Lampenstürmer“ auf die Elektrotheologie des italienischen Futurismus zurück und schlägt vor, das avantgardistische Projekt als machistische Steigerung der spektakulären Ästhetiken des 19. Jahrhunderts zu verstehen.