Kommunikation

Zusammenfassung

Neben den Kraftströmen, die den prophetischen Überlegenheitsbeweis von Industrie, Kapital und Konsum erbringen, gelangen auf den Elektrizitätsausstellungen auch die Schwachströme der Nachrichtentechnik zu neuer sinnlicher Immanenz. Das Kapitel untersucht die Inszenierung dieser neuen Kommunikationswege, insbesondere die prominent vertretene Théâtrophonie, d. i. die Opernübertragung per Telefon. Abschnitt 1 „Gegenwarten“ reißt einen Medienbegriff an, der weniger die Technizität von Zeichensystemen als vielmehr die Politizität des Sozialen in den Vordergrund rückt und skizziert zwei konkurrierende Visionen elektrischer Medien, die auf eine Krisis der bürgerlichen Öffentlichkeit um 1900 antworten. Der nachfolgende Abschnitt 2 „Schaustellungen“ reflektiert die Kennzeichnung des 19. Jahrhunderts als ›spektakuläre Kultur‹ und betont den symbolischen Überschuss des Begriffs, dem zumindest im 20. Jahrhundert immer auch die Enttäuschung über ein ausgebliebenes Versprechen medialer Versöhnung inhärent zu sein scheint. Daran anschließend geht Abschnitt 3 „Gedankendrahtung“ auf die Programmatiken eines telegraphischen Welttheaters zurück und rekapituliert, wie diese elektrische Kommunikationstechnologie die dematerialisierte Kommunikation mit der Vorstellung einer homogenen Kultur verbindet und wie die Technik in Fortsetzung eines aufgeklärten Geistbegriffs an die Stelle theologischer Missionierung tritt. Schließlich untersucht Abschnitt 4 „Opernübertragung“, wie die stereophonische Opernübertagung zur Hauptattraktion werden konnte, die sich als bürgerlicher Kurzschluss eines telegraphischen Metropolitanismus verstehen lässt.