Fazit: Ästhetik der Elektrizität

Zusammenfassung

An die Überlegungen zur Geschichte der Theatralität der Elektrizität anschließend bemüht sich das letzte Kapitel um eine Einordnung des Dargestellten sowie um eine theoretische Pointierung, welche die Konsequenzen der hier entworfenen Perspektive umreißt. Abschnitt 1 „Industriekultur“ ordnet die Ergebnisse in den Kontext der Theater- wie auch der Technikgeschichtsschreibung ein. Es wird vorgeschlagen, historische Theatralkulturen weniger als Reaktion auf soziale und materielle Entwicklungen, als vielmehr als Teil derselben zu begreifen. Die Elektrifizierung des Theaters wäre demzufolge als Transformation einer Institution zu verstehen, im Zuge derer sich sowohl das Theater als auch die Elektrizität verändert haben. Die Projekte des modernen Theaters erscheinen somit als konkurrierende Prototypen, in denen sowohl theoretisch als auch praktisch über eine Neubestimmung des Verhältnisses von Technik und Ästhetik und damit über die Zukunft der Gesellschaft verhandelt wird. Abschnitt 2 „Scheinwerfer“ zeigt an- und abschließend, wie sich jenes technisch-ästhetische Projekt, das sich durchsetzt und zum selbstverständlichen Standard des Theaters wird, in der Funktionsweise eines konkreten Gerätes, nämlich des Scheinwerfers manifestiert. In Abgrenzung von der kritischen Ästhetik Brechts wird noch einmal die leitmotivische These ausgeführt, dass das ästhetische Regime der Elektrizität eine Versöhnung mit der industriellen Moderne ermöglicht, die auf der Verleugnung des intimen Zusammenhangs von Kunst und Arbeit beruht.