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Autorschaft: Positionen und Revisionen pp 461–478Cite as

Offene und geschlossene Autorschaft. Medien, Recht und der Topos von der Genese des Autors im 18. Jahrhundert

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Part of the book series: Germanistische Symposien Berichtsbände ((GERMSYMP))

Zusammenfassung

Rinaldo Rinaldini ist ein guter Räuber. Er taugt zum populären Bücherhelden. Gewalt ist seine Sache nicht. Nur in Notlagen tötet er, freilich mit einer Ausnahme: Das ist die Hinrichtung eines Nachdruckers. Den Galgen »›sollst Du haben!‹ — rief Rinaldo […]. Rinaldo aber hatte kaum seine Burg erreicht, als schon der Reutlinger [Nachdrucker] an einem Baume hing, weil er, meinten sie, für ihre Gesellschaft zu schlecht sei«.1 Rinaldos Autor Christian August Vulpius hatte mehr als hundert Bücher schreiben müssen, bevor ihm mit seinem Räuberhauptmann ein Erfolg glücken sollte. Jetzt aber kamen die Nachdrucker, von keinem Recht davon abgehalten, und druckten sein Buch nach oder benutzten es für Nachahmungen aller Art. Vulpius selbst ließ seinen Helden wieder auferstehen, um an den eigenen Erfolg anzuknüpfen. Einen ganzen vierten Band schenkt er ihm das Leben, nicht zuletzt damit er symbolisch jene Nachdrucker erhängt, die ihm den Ertrag seines Erfolg streitig gemacht haben.2

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Notizen

  1. Vulpius, Christian August: Rinaldo Rinaldini der Räuberhauptmann. Romantische Geschichte. Mit Illustrationen hg. und mit einem Nachwort versehen von Karl Riha. Frankfurt/M. 1980 [1799–1801], S. 457.

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  36. Daher ist der unerlaubte Nachdruck »Diebstahl« am Verleger: »Wie oft einer dem andern ein Buch oder Werk, so jener mit grosser Unkost gefertigt und an Tag gegeben zu seinem Vorteil und des andern schaden nachdruckt«, so schreibt 1591 der Schmalkaldener Druckerverleger Michael Schmück in seiner gütlichen Erinnerung, »ungeachtet […] wie solches wider das 7. Gebot Gottes […] ausdrücklich gehandelt sei«. Zitiert nach Walter Bappert: Wider und für den Urheberrechtsgeist des Privilegienzeitalters. Weinheim 1962, S. 16.

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  81. Virulent sind solche Peer-to-peer-Programme wie »Napster«, »Gnutella« usw. für die Fortentwicklung des Urheberrechts, weil hier pro Tag millionenfach Urheberrechte an mehreren Orten gleichzeitig verletzt werden, da die einzelnen Rechner zugleich als Server wie als Empfänger fungieren. Ein weiteres spezifisches Problem der digitalen Medien ist die Frage, ob Urheberrecht auf den Quelltext oder die Bildschirmoberfläche erhoben werden kann, vgl. Raubenheimer, Andreas: »Softwareschutz nach dem neuen Urheberrecht«. In: Computer und Recht 10 (1994), S. 69–77, S. 70

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  85. Die Metapher des Netzes sollte keinen Anlaß sein, sie mit der technischen und institutionellen Realität des WWW zu verwechseln, vgl. Berners-Lee, Tim: Der Web-Report. München 1999. Aber auch Berners-Lee neigt zur Utopie und zum religiösen Bekenntnis.

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  86. Das gilt insbesondere für die verwandten patentrechtlichen Fragen, vor allem dort, wo sie Stoffpatente, also Patente auf natürlich vorkommende Stoffe, etwa das menschliche Genom betreffen. Man kann das kritisch sehen, etwa Rifkin, Jeremy: Das biotechnische Zeitalter. Die Geschäfte mit der Genetik. München 2000. Programmtisch dazu der inzwischen klassische Essay von Barlow, John Perry: »The Economy of Ideas«. In: Wired (März 1994) bzw. http://www.wired.com/wired/archive/2.03/economy.ideas.html [30. 6. 2001].

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  87. man liest zur Übersicht Simanowski, Roberto: »Literaturwissenschaft und neue Medien. Perspektiven einer Ästhetik der digitalen Literatur«. In: Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur 26, 1 (2001), S. 1–35.

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  1. München, Deutschland

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Lauer, G. (2002). Offene und geschlossene Autorschaft. Medien, Recht und der Topos von der Genese des Autors im 18. Jahrhundert. In: Detering, H. (eds) Autorschaft: Positionen und Revisionen. Germanistische Symposien Berichtsbände. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05568-2_25

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