Zusammenfassung
»Schwimmst du hinunter mit Ratten im Haar: / Der Himmel drüber bleibt wunderbar« (1, S. 124) — in diesen makabren Zweizeiler fasst Baal in dem gleichnamigen Stück die Einsicht, dass die Natur in all ihrer Schönheit dem Schicksal des Menschen völlig gleichgültig begegnet. Die Faszination, die sie ausstrahlt, verbindet sich mit schockierender Fühllosigkeit angesichts der Vernichtung einer individuellen Existenz. In der Fassung des Dramas aus dem Jahr 1922 rezitiert Baal etwas später ein Gedicht (vgl. 1, S. 126), das dieses Motiv breiter ausführt. Es erschien später unter dem Titel Vom ertrunkenen Mädchen als Teil der Lektion »Die kleinen Tagzeiten der Abgestorbenen« in der Hauspostille. Entstanden sind die Verse vermutlich schon 1919:
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Notes
Peter Paul Schwarz: Brechts frühe Lyrik 1914–1922. Nihilismus als Werkzusammenhang der frühen Lyrik Brechts. Bonn 1971, S. 142.
Carl Pietzcker: Die Lyrik des jungen Brecht. Vom anarchischen Nihilismus zum Marxismus. Frankfurt a. M. 1974, S. 164.
Kurt Bräutigam: Moderne deutsche Balladen (»Erzählgedichte«). Versuche zu ihrer Deutung. Frankfurt a. M. u. a. 1968, S. 27.
Bernhard Blume: Motive der frühen Lyrik Bertolt Brechts. I: Der Tod im Wasser. In: Monatshefte für deutschen Unterricht, deutsche Sprache und Literatur 57 (1965), S. 97–112, hier S. 99.
Jürg Peter Rüesch: Ophelia. Zum Wandel des lyrischen Bildes im Motiv der »navigatio vitae« bei Arthur Rimbaud und im deutschen Expressionismus. Zürich 1964, S. 154 f.
Steffen Steffensen: Bertolt Brechts Gedichte. Kopenhagen 1972, S. 51. In dem entsprechenden Kapitel seines Buches erörtert Steffensen eingehend die vielfältigen Variationen der genannten Motive (S. 36–63). Seine Hinweise zur Interpretation der Gedichte bleiben allerdings oberfl ächlich.
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Kittstein, U. (2012). Entgrenzungen: Die bergende und verschlingende Natur. In: Das lyrische Werk Bertolt Brechts. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05340-4_4
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