Zusammenfassung
In den Interviews zu ihrem Roman Malina, der »Ouvertüre« des geplanten Todesarten-Zyklus (Gul, 95), hat Ingeborg Bachmann von ihrem »besondere [n] Verhältnis zur Musik« gesprochen und die Musik an den biographischen Anfang ihres Schreibens gestellt: Sie habe »als Kind zuerst zu komponieren angefangen«, für eine Oper geschrieben, »was die Personen singen sollten«, und sich erst für die Literatur entschieden, als sie gemerkt habe, daß für das Komponieren »die Begabung nicht groß genug« gewesen sei (Gul, 124). Dennoch habe sie zur Musik nach wie vor »eine vielleicht noch intensivere Beziehung als zur Literatur« (Gul, 107), da sich in der Musik »das Absolute« zeige, das sie »nicht erreicht sehe in der Sprache« (Gul, 85), da also Musik der »höchste Ausdruck« sei, »den die Menschheit überhaupt gefunden hat« (Statement zum Film von Gerda Haller 1973, zitiert nach Greuner 1990, S. 69).
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Literatur
Achberger (1995); Bartsch (1997); Beck (1997); Beicken (1988); Caduff (1998); Eberhardt (2002); Greuner (1990); Höller (1987); Höller in Bachmann (1998a); Kohn-Waechter (1992); Oberle (1990); Spiesecke (1993); Thiem (1972); Weigel (1999).
Karen R. Achberger (1984): Der Fall Schönberg. Musik und Mythos in Malina. In: Text + Kritik (1984), S. 120–151;
Karen R. Achberger (1988): Musik und »Komposition« in Ingeborg Bachmanns Zikaden und Malina. In: German Quarterly 61, S. 193–212;
Karen R. Achberger (1991): Music and Fluidity in Bachmann’s Undinegeht. In: Fictions of Culture. Essays in Honor of Walter H. Sokel. (Hg.) Steven Taubeneck. New York und Bern, S. 309–320;
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Maria Behre (2000): Ingeborg Bachmanns Gedicht Enigma — ein letztes Gedicht als Neuanfang. In: Kucher/Reitani (2000), S. 264–278;
David Dollenmayer (1997): Schoenberg’s Pierrot lunaire in Bachmann’s Malina. In: Modern Austrian Literature 30, Heft 1, S. 101–116;
Dirk Göttsche (1993): Die Strukturgenese des Malina-Romans. Zur Entstehungsgeschichte von Ingeborg Bachmanns Todesarten-»Ouvertüre«. In: Göttsche/Ohl (1993), S. 147–165;
Dirk Göttsche (1999): Ingeborg Bachmann. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2. Ausgabe hg. von Ludwig Finscher, Personenteil, Bd. 1. Kassel und Stuttgart, Sp. 1562–1566;
Martin Hoffinann (2001): Karl Amadeus Hartmann und Ingeborg Bachmann. Musik und Literatur — eine Begegnung der Künste. In: Musik in Bayern. Halb Jahresschrift der Gesellschaft für Bayerische Musikgeschichte 61, S. 73–89;
Eva U. Lindemann (1993): »Die Gangart des Geistes«. Musikalische Gestaltungsmittel in der späten Prosa Ingeborg Bachmanns. In: Göttsche/Ohl (1993), S. 281–296;
Eva U. Lindemann (2000): Über die Grenze. Zur späten Prosa Ingeborg Bachmanns. Würzburg;
Giorgio Manacorda (2000): Das Gewicht der Wiederholung. Zu Thema und Variation. In: Kucher/Reitani (2000), S. 136–150.
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Göttsche, D. (2002). Bachmann und die Musik. In: Albrecht, M., Göttsche, D. (eds) Bachmann-Handbuch. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05201-8_16
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