Nachwirkungen auf der Bühne

Zusammenfassung

H.s Theatertexte (Empedokles-Bruchstücke, entst. 1797–1800) und -Übersetzungen (Ödipus der Tyrann; Antigonä, Druck 1804) wurden erst Anfang des 20. Jahrhunderts uraufgeführt. Als 1916 in Stuttgart Der Tod des Empedokles Premiere hatte (Bearbeitung und Einrichtung: Wilhelm Scholz), blickten die Trauerspielbruchstücke bereits auf 100 Jahre Rezeption (bei Achim von Arnim, Friedrich Nietzsche, Rudolf Pannwitz, Wilhelm Dilthey u. a.). Vollendungspläne, Fortschreibeversuche und Nacheifer-Ambitionen, die bis dahin keine bühnenreifen Ergebnisse gezeitigt hatten, bestimmten noch jahrzehntelang die dramatische und theatralische Nachwirkung des editorisch erst spät gesicherten, lange als bühnenunreif gescholtenen Empedokles (s. Kap. 22); dabei spielten neben dem Interesse für den vorsokratischen Philosophen und einem besonderen Antike-Bild die formale Faszination des Unvollendeten bzw. Offenen einerseits und die thematische des Vermessenen/Opferfreudigen bzw. Vulkanischen/Revolutionären andererseits mit.