Zusammenfassung
1959 erschien im Jüdischen Verlag, Berlin, ein Buch mit einer unheimlichen Vorgeschichte. Es trug den Titel: Juden im deutschen Kulturbereich. Als Herausgeber dieses Sammelwerks zeichnete Siegmund Kaznelson. Gleich auf der Titelseite werden wir davon in Kenntnis gesetzt, daß wir es mit einer zweiten, stark erweiterten Ausgabe zu tun haben. Aus der Datierung der beiden Vorworte läßt sich schließen, daß die erste 1934 erschienen sein muß. Doch die Vorbemerkung zur Auflage von 1959 belehrt uns eines besseren. Danach wurde die Auslieferung des Buches am 13. Dezember 1934 vom Staatspolizeiamt für den Landespolizeibezirk Berlin untersagt; die Begründung dafür wurde am 4. Februar 1935 nachgeliefert: Der unbefangene Leser muß bei der Lektüre des Buches den Eindruck gewinnen, daß die gesamte deutsche Kultur bis zur nationalsozialistischen Revolution nur von den Juden getragen worden sei. Der Leser erhält ein ganz falsches Bild über die wahre Betätigung, insbesondere die zersetzende Tätigkeit der Juden in der deutschen Kultur.1
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Notizen
Juden im deutschen Kulturbereich. Ein Sammelwerk, hg. v. Siegmund Kaznelson, Berlin 21959, S. XVI
Am deutlichsten wird dies natürlich in eher populär gehaltenen Studien wie z.B. Verena von der Heyden-Rynsch, Europäische Salons. Höhepunkte einer versunkenen weiblichen Kultur, München 1992
wie ich an anderer Stelle ausführlich zeige, ist auch wissenschaftliche Literatur durchaus nicht frei von dieser Tendenz, vgl. Der Mythos vom Salon. ‚Rahels Dachstube‘ als historische Fiktion, in: Salons der Romantik Beiträge eines Wiepersdorfer Kolloquiums zu Theorie und Geschichte des Salons, hg. v. Hartwig Schultz, Berlin/New York 1997, S. 213–234
einen guten Überblick bietet Peter Seibert, Der literarische Salon. Ein Forschungsüberblick, in: Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur, 3. Sonderheft 1992, S. 159–220
die wichtigsten Studien der letzten Jahre sind Deborah Hertz, Jewish High Society in Old Regime Berlin, New Haven and London 1988 (deutsche Ausgabe: Die Salons um 1800. Jüdische High-Society im alten Berlin, Frankrurt/Main 1991
Petra Wilhelmy, Der Berliner Salon im 19. Jahrhundert (1780–1914), Berlin und New York 1989
Peter Seibert, Der literarische Salon. Literatur und Geselligkeit zwischen Aufklärung und Vormärz, Stuttgart 1993
vgl. Wilhelm von Humboldts Briefe an Karl Gustav von Brinckmann, hg. und erl. v. Albert Leitzmann, Leipzig 1939
Briefe von und an Friedrich von Gentz. Auf Veranlassung und mit Unterstützung der Wedekind-Stiftung zu Göttingen hg. v. Friedrich Carl Wittichen, Bd. II: Briefe an und von Carl Gustav von Brinckmann und Adam Müller, München/Berlin 1910
Briefe von Karl Gustav v. Brinckmann an Friedrich Schleiermacher, hg. v. Heinrich Meisner und Erich Schmidt (Mitteilungen aus dem Literaturarchiv 6), Berlin 1912
Rahel-Bibliothek. Rahel Varnhagen. Gesammelte Werke, 10 Bde., hg. v. Konrad Feilchenfeldt, Uwe Schweikert und Rahel E. Steiner, München 1983 (in der Folge als GW abgekürzt), hier GW I, S. 256f.
vgl. die eindringliche Analyse von Günter Oesterle, Juden, Philister und romantische Intellektuelle. Überlegungen zum Antisemitismus in der Romantik, in: Athenäum. Jahrbuch für Romantik (1992), S. 55–90
Die ausführlichste Studie zu diesem Fragenkomplex ist Peter Gradenwitz, Literatur und Musik in geselligem Kreise, Stuttgart 1991, vor allem das Kapitel Musik im Salon und Salonmusik, S. 175–261.
vgl. dazu die ausgezeichneten Studien von Peter Wollny, Sara Levy and the Making of Musical Taste in Berlin, in: Musical Quaterly 77 (1993), S. 651–688 und Abschriften und Autographen, Sammler und Kopisten, in: Bach und die Nachwelt. Bd. 1: 1750–1850, hg. v. Michael Heinemann und Hans-Joachim Hinrichsen, Laaber 1997, S. 27–62, besonders S. 54
Ludwig Rellstab berichtet in seinen Erinnerungen von Privatkonzerten, die allerdings erst nach 1806 stattfanden. Sein Vater habe diese zusammen mit dem Grafen Lehndorf, welcher sehr geschickt das Fagott blies, und der fertigen Clavier Spielerin Sara Levy organisiert: Beide hatten den Wunsch öfters mit Orchester zu spielen, und so vereinigten sie sich mit meinem Vater, um die Kosten dafür gemeinschaftlich zu tragen. Diese Concerte fanden in unserer ganz dazu eingerichteten Wohnung, wo zwei ansehnliche Säle, jeder von vier Fenstern Front, aneinander stießen, in den Abendstunden von 6–9 Uhr statt. Sara Levy habe bei diesen Gelegenheiten nur Sebastian und Philipp Emmanuel Bach gespielt; vgl. Ludwig Rellstab, Aus meinem Leben, 2 Bde, Berlin 1861, Bd. I, S. 117
vgl. die geradezu kanonisch gewordene Salonskizze Rahel Levin und ihre Gesellschaft. Gegen Ende des Jahres 1801. (Aus den Papieren des Grafen S****.), in: Karl August Varnhagen von Ense, Vermischte Schriften, Bd. 19, Leipzig 1876, S. 158–182; die Authentizität dieser Skizze ist sehr umstritten, vgl. Barbara Hahn, a.a.O., S. 223–226
vgl. Rahels erste Liebe. Rahel Levin und Karl Graf von Finckenstein in ihren Briefen, hg. v. Günter de Bruyn, Frankfurt/Main 1986
Friedrich Schlegel, Kritische Ausgabe, hg. v. Ernst Behler unter Mitwirkung anderer Fachgelehrter. Paderborn/München/Wien 1961ff., Bd. 23, S. 62–65; nach der Handschrift in der Sammlung Varnhagen, Krakau, Kasten 227 revidiert
Leider kann hier nicht diskutiert werden, inwieweit Rahel Levin an den Reflexionen zeitgenössischer Autoren anknüpft. In den mir bekannten Briefen und Notizen lassen sich keine Lektüren der entsprechenden Schriften nachweisen. E.T.A. Hoffmann beispielsweise wird nur als Autor literarischer Texte wahrgenommen, die durchweg negativ beurteilt werden. Es geht hier nur darum, die ungewöhnliche Verbindung musiktheoretischer Gedanken mit Strategien der Akkulturation aufzuzeigen. Zur romantischen Musiktheorie vgl. Barbara Naumann, Musikalisches Ideeninstrument. Das Musikalische in Poetik und Sprachtheorie der Frühromantik, Stuttgart 1990
Die Sehnsucht der Sprache nach der Musik Texte zur musikalischen Poetik um 1800, hg. v. Barbara Naumann, Stuttgart 1994
Christine Lubkoll, Mythos Musik Poetische Entwürfe des Musikalischen in der Literatur um 1800, Freiburg 1995
Rahel Levin Varnhagen, Briefwechsel mit Pauline Wiesel, hg. v. Barbara Hahn unter Mitarbeit von Birgit Bosold, München 1997, S. 425
Friedrich Nietzsche, Nietzsche contra Wagner, in: Friedrich Nietzsche, Sämtliche Werke. Kritische Studienausgabe, 15 Bde., hg. v. Georgio Colli und Manzino Montinari, München 1988, Bd. VI, S. 423
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Hahn, B. (1999). Häuser für die Musik. In: Borchard, B., Schwarz-Danuser, M. (eds) Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-04298-9_1
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