Zusammenfassung
Die Geschichte der Empfindlichkeit ist die Geschichte einer Beziehung und zweier Künste. An vielen Stellen des „roman fleuve“ setzen sich die beiden Protagonisten, die Fotografin Irma und der Schriftsteller Jäcki, mit ihrer Arbeit auseinander. Das geht nicht ohne Polemik ab. Wenn es auch richtig ist, in Jäcki den Provokateur auszumachen, so wäre es dennoch falsch, die Ansichten Jäckis kritiklos mit denen Hubert Fichtes zu identifizieren. Auch Irma ist, wie Jäcki, letztlich eine Maske des Autors. Zudem verschmilzt Fichte in seiner antipsychologischen Schreibweise die Figuren mit „ihren“ Medien — so beispielsweise in der Formulierung: „Irma liebte Jäcki bis in die Adjektive und Adverbien“ (Kleiner Hauptbahnhof, 94) — und inszeniert den Streit um die Medien immer auch als Spiegel für die Konflikte einer komplizierten und fragilen Liebesbeziehung, die gegen die gesellschaftlichen Normen geführt und mit der — aus der Sicht Jäckis — der ideale Entwurf einer bisexuellen Existenz geprüft wird.
Verweile doch, du bist so schön. Wenn Goethe die Fotografie gekannt hätte. Irma in Hotel Garni
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Notizen
Vgl. Kjeld Heltoft: Hans Christian Andersen as an Artist. Hg. von The Royal Danish Ministry of Foreign Affairs. Kopenhagen 1977, S. 106.
Vgl. Beaumont Newhall: Geschichte der Fotografie. München: Schirmer-Mosel, 1989, Kap. 14: Photojournalismus, S. 257ff.
Walter Benjamin: Kleine Geschichte der Fotografie, S. 383. In: Gesammelte Schriften. Hg. von Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhäuser. Frankfurt am Main 1980.
John Berger: Möglichkeiten der Fotografie. In: Ders.: Das Leben der Bilder. Berlin 1981, S. 54.
Ulrich Keller: Walker Evans: American Photographs — eine transatlantische Kulturkritik. In: Michal Brix, Brigit Mayer (Hg.): Walker Evans Amerika — Bilder aus den Jahren der Depression. München 1990, S. 62.
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Braun, P. (1995). Irmas Kunst Zu den gemeinsamen Arbeiten von Leonore Mau und Hubert Fichte. In: Böhme, H., Tiling, N. (eds) Medium und Maske. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-04238-5_3
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