Musik und Technik

Zusammenfassung

Zeitgenössisch sollten die Kompositionen sein, noch unbekannt oder umstritten die Komponisten — so lauteten die Richtlinien, als Donaueschingens Hofkapellmeister Heinrich Burkard in der »Neuen Musik-Zeitung« die Einrichtung eines Kammermusikfestes für neue Tonkunst bekanntgab.¹ Im Sommer 1921 fand unter diesen Prämissen und nach gründlicher Prüfung der über 400 Einsendungen, die der Ausschreibung gefolgt waren, das erste Festival statt: Man gab in drei Konzerten Klaviermusik, Lieder, eine Violinsonate, Streichquartette, ein Quintett, ein Klavier- und ein Klarinettenquartett, und alles deutete darauf hin, daß hier ein Forum für Nachwuchskomponisten geschaffen worden war, die sich der menschlichen Stimme und der traditionellen Instrumente einer bürgerlichen Musikkultur auf mehr oder weniger neuartige Weise bedienten. Eine entsprechend wichtige Bedeutung für das Gelingen der Veranstaltung hatten die Interpreten: Der junge Pianist Eduard Erdmann, der unter anderem am 1. August 1921 die Uraufführung der Klaviersonate op. 1 von Alban Berg spielte, gehörte zusammen mit Burkard und dem Komponisten Josef Haas in den ersten Jahren dem programmverantwortlichen Arbeitsausschuß des Festivals an. Anläßlich der Donaueschinger Uraufführung von Paul Hindemiths drittem Streichquartett op. 16 am selben Tag kam es sogar zur Gründung des berühmten Amar-Quartetts, in dem der Komponist an der Bratsche saß und ohne welches die Donaueschinger Konzertprogramme der folgenden Jahre kaum denkbar gewesen wären.² Die Reihe der wichtigen Interpreten ließe sich fortsetzen.