Vom Generalbass zum „Obligaten Akkompagnement“

Zusammenfassung

Daß Carl Philipp Emanuel Bach mit seinem Werk eine Brücke zwischen zwei stilistischen Welten geschlagen und wie kaum ein anderer Meister seiner Zeit das musikalische Werden einer neuen Epoche herbeigeführt habe, ist eine nicht selten anzutreffende These im musikhistorischen Schrifttum¹. Wird bei dieser Sicht der Dinge Bach zwar als Avantgardist, aber doch als im Einklang mit seiner Zeit stehend begriffen, als Persönlichkeit, die dem stilistischen Wandel einen Weg gebahnt hat, so stoßen wir andererseits auch auf einen sich hiervon abhebenden Topos der Geschichtsschreibung, den schon seine Zeitgenossen ausformulierten, nämlich den vom Originalgenie, den Carl Philipp Emanuel Bach mustergültig verkörpert habe; eine Vorstellung, die die Unabhängigkeit von Kompositionsregeln und Gattungsmerkmalen, von stilistischen Entwicklungen, vom Geschmacksurteil und den Konventionen der Zeitgenossen beinhaltet. Diese Sicht der Dinge läßt sich zusätzlich radikalisieren, wenn wir die Originalität des Komponisten zum Anlaß nehmen, darin die Ursache einer Entfremdung von den Zeitgenossen zu sehen und ihn als „unzeitgemäß“ kategorisieren². Wenn wir, ausgehend von dieser gegensätzlichen Bewertung durch die Historiographie, das Gesamtwerk Carl Philipp Emanuels betrachten und die einzelnen Gattungen bewerten, so ist auffällig, daß neben der Sonate (Klaviersolosonate) und dem Konzert, eventuell auch neben dem Lied³, die musikalischen Gattungen im Schaffen Bachs entweder größere zeitliche Lükken erkennen lassen oder aber verschiedenen Gattungstraditionen verpflichtet sind, so daß unter einer Gattungsbezeichnung andersartige kompositorische Traditionen gegeben sein können, unterschiedliche kompositionstechnische Verfahren anzutreffen sind, die musikalischen Gattungsnormen mithin nicht so einheitlich und geschlossen ausgebildet erscheinen.