Anmerkungen Zu Carl Philipp Emanuel Bachs Kompositionen im „Strengen Stil“

Zusammenfassung

Die Einstellung des Berliner Hofcembalisten und nachmaligen Hamburger Musikdirektors Carl Philipp Emanuel Bach zum Komponieren im „strengen Stil“ ist untrennbar verknüpft mit dessen Verhältnis zum Kompositionsstil seines Vaters. Zugleich beleuchtet sie aber auch allgemein seinen Umgang mit dem im ersten Drittel des 18. Jahrhunderts gängigen Kompositionsstil und vermag ferner über Bachs Funktion als Mittler zwischen den verschiedenen Generationen und Stilidealen Auskunft zu geben. Auch wenn dies häufig nicht beachtet wird, sollte es doch kaum überraschen, daß Carl Philipp Emanuel Bachs Haltung zur kontrapunktischen Setzweise nicht während seines gesamten Lebens konstant blieb und auch zwischen den von ihm gepflegten musikalischen Gattungen variierte. Beobachtungen an überlieferten Äußerungen und anderen Dokumenten, vor allem aber auch an Bachs Werken selbst, belegen nachdrücklich den mehrmaligen Wandel seiner kompositorischen Präferenzen. Um diesen Veränderungen gerecht zu werden, bedürfen Bachs verschiedene, meist karge und zum Teil auch widersprüchliche Mitteilungen über die kontrapunktische Satztechnik im allgemeinen und die Kompositionsweise seines Vaters im besonderen einer differenzierten Interpretation, die auch die zweifellos ausgeprägte Ambivalenz im Verhältnis zur übermächtigen Figur des Vaters zu berücksichtigen hat.

Der vorliegende Aufsatz ist die erweiterte Fassung eines Referats, das im April 1996 anläßlich einer innerhalb der „Osterwerkstatt zur Alten Musik“ auf Schloß Rheinsberg veranstalteten Arbeitstagung zum Thema „Carl Philipp Emanuel Bach - Mittler zwischen zwei musikalischen Zeitaltern? Untersuchungen zu seiner Klavier- und Kammermusik“ gehalten wurde.