Zusammenfassung
In meinem Aufsatz über die beiden konkurrierenden Hofkapellen von Stuttgart und München in der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts habe ich zunächst die Beziehungen zwischen diesen beiden Institutionen anhand ihrer personellen Verflechtungen dargestellt.1 Diese konnten sich zwar einvernehmlich im friedlichen Austausch von Musikern manifestieren, daneben gab es aber auch viele Versuche, sich gegenseitig namhafte Künstler abzuwerben. Neben dieser — gleichsam »äußerlichen« — Form der Beziehungen existierte aber auch noch eine »innere« Seite, die sich in der Übernahme von Kompositionsprinzipien bis hin zur Bearbeitung gleicher musikalischer Themen niederschlagen konnte.
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Notizen
Erstdruck: Premier livre de chansons spirituelles composés par Guillaume Guérolt et mises en musique à quatre parties par Didier Lupi second et autres, Lyon 1548; zur Chanson »Susanne un jour« s. auch: Kenneth Jay Levy, »Susanne un jour«: The history of a 16th century chanson, in: Annales musicologiques, 1953, I, S. 375–408 (die Chanson ist auf den S. 403f. wiedergegeben).
Zum Erstdruck vgl. Wolfgang Boetticher, Orlando di Lasso und seine Zeit 1532–1594, Bd. 1, Kassel 1958, S. 267f.
Erich Reimer, Die Hofmusik in Deutschland 1500–1800: Wandlungen einer Institution, Wilhelmshaven 1991 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft; 112), S. 83.
Zur Schatzkammer vgl. Horst Leuchtmann, Orlando di Lasso, I, Sein Leben, Wiesbaden 1976, S. 132 Anm. 158.
Horst Leuchtmann, Orlando di Lasso — Briefe, Wiesbaden 1977, S. 103.
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Golly-Becker, D. (1996). Wie ein Geheimnis gehütet. In: Günther, G., Völkl, H. (eds) Musik in Baden-Württemberg. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03676-6_4
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