Zusammenfassung
Victor Hugos bereits wiederholt zitiertes Vorwort zu seinem gigantischen Drama Cromwell, in dem er eine grundlegende Erneuerung der französischen Tragödie forderte, ist als herausragendes Manifest des »romantischen« Theaters in die Literaturgeschichte eingegangen. Hugos polemischer Gegenentwurf gegen die klassizistische Ästhetik der akademischen Verstragödie ist dabei nicht nur dem einzig genannten Shakespeare verpflichtet, sondern auch vielen jüngeren Vorbildern, unter denen neben Diderot und Mercier vor allem an das populäre französische Theater des frühen 19. Jahrhunderts zu denken ist. Wenn Hugo unter anderem einen »vers libre, franc, loyal, osant tout dire sans pruderie, tout exprimer sans recherche«1 fordert, knüpft er nur an Tendenzen an, die in der »comédie dramatique« und vor allem im »mélodrame à grand spectacle« längst verwirklicht waren. Es sind diese Verbindungen, die Arnold Hausers sarkastische Feststellung rechtfertigen, der das »romantische« Drama in Frankreich als »mélodrame parvenu« bezeichnete2.
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Anmerkungen
Hugo, Théâtre complet, Band I (1963), S. 441.
Hauser, Sozialgeschichte der Kunst und Literatur [1953], S. 727.
Vgl. Ringger, »Che gelida manina …« (1984), S. 125.
Walter, Die Darstellung des Volkes in der französischen Oper (1986), S. 387.
Claudon, G. Meyerbeer et V. Hugo (1976), S. 111.
Ebd., S. 106.
Ebd., S. 107.
Hugo, Théâtre complet, Band I (1963), S. 422.
Schucht, Meyerbeer’s Leben und Bildungsgang (1869), S. 300.
Vgl. Wentzlaff-Eggebert, Zwischen kosmischer Offenbarung und Wortoper (1984), S. 8.
Klotz, Die erzählte Stadt (1969), S. 113–114.
Vgl. Bertins undatierten Brief an François-Joseph Fétis, in: Tiersot, La Esmeralda (1936), S. 397.
Vgl. Franceschetti, La fortuna di Hugo nel melodramma italiano (1961), S. 234.
Klotz, Die erzählte Stadt (1969), S. 92.
Berlioz, La Esmeralda (1836), S. 410.
Vgl. hierzu und zum folgenden ausführlich: Gerhard, Die Macht der Fatalität (im Druck).
Berg, Der literarische Sonntag (1976), S. 79, 81 und 100.
Vgl. Meyerbeers Tagebuch-Eintragung vom 26. April 1841, in: Meyerbeer, Briefwechsel, Band III (1975), S. 348.
Vgl. Nathan, Délinquance et réformisme dans les »Mystères de Paris« (1984), S. 64.
Brockmeier, Die gefährliche arbeitende Klasse (1977), S. 227.
Vgl. Becker, Die »Couleur locale« als Stilkategorie der Oper (1976), S. 40.
Vgl. Chevalier, Classes laborieuses et classes dangereuses [1958].
Vgl. auch Amiard-Chevrel, Aux sources d’une typologie (1991), S. 18 und 27.
Devrient, Briefe aus Paris (1840), S. 248.
Siehe oben, S. 53.
Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 245 (Neuausgabe: S. 72)
Vgl. Chevalier, Classes laborieuses et classes dangereuses [1978], S. 156–159.
Klotz, Die erzählte Stadt (1969), S. 112.
[Blaze de Bury], De la Musique des femmes (1836), S. 623.
Vgl. Abert, Räuber und Räubermilieu (1976), S. 123; Angermüller, Zigeuner und Zigeunerisches (1976); Vaux de Foletier, Les Bohémiens dans la littérature (1981), S. 194.
Walter, »Hugenotten«-Studien (1987), S. 54.
Vgl. ebd., S. 55.
Vgl. ebd., S. 52–53.
Schumann, Fragmente aus Leipzig, 4. [1837], in: Schumann, Gesammelte Schriften, Band II (1854), S. 220–225: 222; vgl. Walter, »Man überlege sich nur Alles« (1983).
Döhring, Giacomo Meyerbeer (1983), S. 17.
Bocher, Mémoires, Band II (1909), S. 561.
Vgl. Le Bon, Psychologie des foules (1895).
Vgl. Delon, La Saint-Barthélémy et la Terreur chez Mme de Staël (1981).
Vgl. Hempel, Manzoni und die Darstellung der Menschenmenge (1974), S. 86–87.
[Gay], Le Vicomte de Launay, Band IV (1857), S. 144–145 (Artikel vom 21. Dezember 1844).
Vgl. Grandville, Un autre Monde (1844), S. 102.
Second, Les petits Mystères de l’Opéra (1844), S. 84–85.
Vgl. Gourret, Ces Hommes qui ont fait l’Opéra (1984), S. 109–110.
La Rochefoucauld-Doudeauville, Mémoires, Band XIII (1864), S. 418.
Vgl. Gerhard, Die Macht der Fatalität (im Druck).
Vgl. Huebner, Italianate duets (1988/89), S. 234.
Gabler, Der Zuschauerraum des Theaters (1935), S. 103.
Sennett, The fall of public man (1977), S. 126 (deutsch: S. 150).
Ebd., S. 159 (deutsch: S. 185).
Balzac, La Maison Nucingen [1838], in: Balzac, La Comédie humaine, Band VI (1977), S. 329–392: 392.
Klotz, Die erzählte Stadt (1969), S. 114–115.
Ebd., S. 117–118.
Kemp, Masse — Mensch (1975), S. [12]; vgl. auch Kemp, Das Bild der Menge (1973).
Véron, Mémoires, Band III (1854), S. 226.
Vgl. Bosselt, Das Zimmer auf der Bühne (1935), S. 29.
Hugo, Œuvres complètes, Band V (1967), S. 538.
Ebd., S. 539.
Chorley, Music and manners in France and Germany, Band I [1841], S. 15.
Vgl. [Hugo], Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie, Band II (1863), S. 439–440.
Blaze de Bury, De la Musique des femmes (1836), S. 623.
Vgl. das Kapitel ARACHNE-ANANKE: La Mère terrible ou la fatalité, in: Baudouin, Psychanalyse de Victor Hugo (1943), S. 127–148 (Neuausgabe: S. 157–181); Ubersfeld, Le Roi et le bouffon (1974), S. 23–24.
Vgl. Hugo, Œuvres complètes, Band V (1967), S. 537.
Vgl. Thiergard, Schicksalstragödie als Schauerliteratur (1957), S. 76–81.
Vgl. Werner, Die Schicksalstragödie und das Theater der Romantik (1963), S. 13.
Mazzini, Della Fatalità considerata come elemento nel Dramma [1836], in: Mazzini, Scritti, Band VIII (1910), S. 167–200: 196 und 173.
Strieder, Melodramatik und Sozialkritik in Werken Eugène Sues (1986), S. 86–87.
Honoré de Balzac, Illusions perdues [1839], in: Balzac, La Comédie humaine, Band V (1977), S. 123–732: 626.
Sennett, The fall of public man (1977), S. 138 (deutsch: S. 164).
Köhler, Der literarische Zufall (1973), S. 19 und 22.
Vgl. Luhmann, Liebe als Passion (1984), S. 181.
Jauß, Das Ende der Kunstperiode (1970), S. 128.
[Hugo], Hugo raconté par un témoin de sa vie, Band II (1863), S. 440–441.
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Gerhard, A. (1992). Victor Hugo — der Dichterfürst als Librettist. In: Die Verstädterung der Oper. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03424-3_7
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