Der Maler und Filmemacher. Ein Versuch über die Erfolglosigkeit

Zusammenfassung

Ein Abfallhaufen. Das war Mitte der siebziger Jahre vom Werk des Malers Peter Weiss übriggeblieben. »Bündel ungeordneter Aquarelle, Zeichnungen und Collagen […] zusammengerollten Leinwände[] und beschädigtet] Holztafeln, die jahrzehntelang auf dem Dachboden […] versteckt gelegen hatten«: so hat der schwedische Kunsthistoriker Per Drougge den damaligen Zustand von Weiss’ Bildern beschrieben.¹ Die Werke wurden gesichtet, restauriert, gerahmt, nummeriert, datiert, und im September 1976 wurde in Södertälje in der Nähe von Stockholm die bis dahin größte Ausstellung von Werken von Peter Weiss eröffnet. Die Werkschau »Peter Weiss — Malerei, Collagen, Zeichnungen 1933–1960« war, wie Drougge bezeugt, ein großer Erfolg; nach Södertälje wurde sie auch in Rostock und Berlin (DDR), in München, Zürich und Paris gezeigt. Allein, der Erfolg kam zu spät: den bis dahin kaum bekannten Maler dieser Werke gab es nicht mehr. An seiner Stelle gab es einen weltberühmten Schriftsteller Peter Weiss, und dem war seine Existenz als Maler historisch geworden: eine abgeschlossene Periode seines Lebens, die er von sich abgetrennt hatte und die ihm nun fremd war.