Zusammenfassung
Die Genauigkeit der photographischen Bildwiedergabe ist nicht als neue »Seherfahrung« zu bewerten, die den idealen Schleier vor der Wirklichkeit zerfallen läßt und neue Sehweisen erzwingt — sie ist vielmehr das Produkt einer Zeitströmung, deren geistige und ästhetische Grundauffassung vom Ideal der exakten Gegenstandsund Welterfassung geprägt ist.[29]
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Anmerkungen
vgl. Scharf, Pioneers (1975).
Alexander von Humboldt. Bisher nur veröffentlicht in: In unnachahmlicher Treue (1979), S. 28–30.
Edgar Allan Poe, The Daguerreotype (1840).
Vgl. hierzu Jung, Theorie und Praxis des Typischen bei Honoré de Balzac, Tübingen (1983), passim.
P. J. Proudhon, Du principe de l’art et de sa destination sociale, Paris 1865, S. 188f.
Ibsens Vildanden wird im folgenden nach der deutschen Übersetzung von Hans Egon Gerlach zitiert (in: Henrik Ibsen: Schauspiele in einem Band, Stuttgart 21973, S. 492–596).
Veröffentlicht u.a. in Heinrich Zille, Photographien, Berlin 1890–1910, hg. v. Winfried Ranke.
G. Bernard Shaw, On the London Exhibitions, in: Camera Work, 14 (1906), S. 57–62.
The Unmechanicalness of Photography, in: Camera Work, 14 (1906), S. 18–25.
Marinetti, Manifest des Futurismus, in: Poesia. Revue Internationale. Enquête internationale sur le vers libre et manifeste du futurisme par F. T. Marinetti. Milano 1909, S. 10.
Italienische Fassung in: Opere di F. T. Marinetti, T. I, Milano 1968, S. 10.
J. M. Cameron, Idylls of the Kings. Erschienen in zwei Bde. 1874/1875
Abgebildet u.a. in: Photographic surrealism (1979), S. 37.
Grass, Die Blechtrommel (1959), S. 53.
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Koppen, E. (1987). Die Faszination der Wirklichkeit. In: Literatur und Photographie. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03239-3_2
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