„… Dieses Jahr war nicht verloren“

Zusammenfassung

Sosehr sich die Musikwissenschaft bemüht, ist es ihr doch nie gänzlich gelungen, den Ruch der Heroengeschichtsschreibung abzuschütteln. Selbst solche Begrifflichkeiten, die — anscheinend personenunabhängig — eine historische Objektivität und Notwendigkeit mit sich führen wie etwa der Adornosche „Materialfortschritt“, werden allzu gern an den Neuerungen einiger weniger Komponisten erläutert, so dass der Verdacht nahe liegt, dass das Erklärungsmodell von deren Leistungen abhängt, nicht aber diese Leistungen die Folge eines Objektiven und Notwendigen sind. Es wäre dann nur legitim, auf die Einzigartigkeit der großen Komponisten zu pochen, die nicht als Werkzeuge einer blind voranschreitenden Geschichte sich zeigten, sondern kraft willkürlicher Entscheidungen selbst Geschichte erzeugten.¹ Ein derartiger Ansatz müsste die Nähe zur romantischen Genieästhetik aushalten, zumal diese untergründig in fast allen musikwissenschaftlichen Texten wirksam ist.