L’Opéra et son double. Die dramatischen Parodien des Nouveau Théâtre Italien

Zusammenfassung

Die 1731 erschienenen drei Bände mit dem Titel Les Parodies du Nouveau Théâtre Italien versammeln Stücke einer neuen Ära des Pariser Theaterlebens. Die Gründung des Nouveau Théâtre Italien gehört in den Zusammenhang einer grundlegenden Neuordnung der Pariser Theaterlandschaft, die nach dem Tode Ludwigs XIV. verstärkt betrieben wurde: 1716 holte der Duc d’Orléans, welcher ein Jahr zuvor die Regierungsgeschäfte übernommen hatte, die Comédiens italiens zurück nach Paris; die Foire-Theater, die seit der Schließung des Théâtre Italien in die entstandene Lücke gerückt waren und das Repertoire des Ancien Théâtre Italien auf der Bühne lebendig gehalten hatten, bekamen damit eine äußerst unwillkommene Konkurrenz. Aber auch die Comédie Française fürchtete um ihre Stellung als einziges königlich privilegiertes Sprechtheater. Die Rivalitäten zwischen den Bühnen führten 1718 sogar zur Schließung der Foire-Theater, und die Attaken der Comédiens français zielten auch auf das Théâtre Italien, als man dort etwa um dieselbe Zeit begann, in französischer Sprache zu spielen.¹ Im Laufe der 20er Jahre begann sich die durch die Rückkehr der Italiener aus dem Gleichgewicht geratene Konstellation zu konsolidieren.² 1723 kehrte die Truppe des Théâtre Italien endgültig an ihren angestammten Spielort, das Hôtel de Bourgogne, zurück. Die Schauspieler erhielten den Titel Comédiens du Roi, wurden damit naturalisierte Franzosen und rückten dem Rang nach auf eine Stufe mit denen der Comédie Française. Im gleichen Jahr begannen die Foire-Theater wieder zu spielen. Ein Jahr darauf erhielt der Theaterunternehmer Maurice Honoré offiziel den Privilège de l’Opéra-Comique, d. h. die Erlaubnis, auf den Foires Vaudeville-Komödien aufzuführen.