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Latente Mehrstimmigkeit als Moment des Individualstils bei J. S. Bach

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Individualität in der Musik

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Zusammenfassung

Die latente Mehrstimmigkeit fand in der Vergangenheit vielfach als eigenständiges Satzphänomen der Musik J. S. Bachs Interesse, wurde aber erst in jüngster Zeit Gegenstand einer umfänglichen Monographie.1 Wohl widmet Ernst Kurth zentrale Passagen seiner Grundlagen des linearen Kontrapunkts 2 der „Scheinpolyphonie“. Dieses 1917 erschienene Werk entspricht jedoch dem gegenwärtigen Stand der — vor allem wahrnehmungspsychologischen — Forschung nicht mehr, und Kurths energetische Herangehenweise wurde seither auch kaum weiterentwickelt. Gerade die Bachforschung war weitgehend auf Quellensichtung konzentriert.3 Nach wie vor allerdings ist von Kurth zu lernen, daß vor allem Bachs Werke für ein unbegleitetes Melodieinstrument4 in herkömmlichen Analyseschemata kaum adäquat beschrieben werden können und vielmehr eine Abstimmung der Untersuchungsmethoden auf ihren ausgeprägten, auf die latente Mehrstimmigkeit gestützten Ideolekt erfordern.

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  1. Clemens Fanselau
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Fanselau, C. (2002). Latente Mehrstimmigkeit als Moment des Individualstils bei J. S. Bach. In: Schwab-Felisch, O., Thorau, C., Polth, M. (eds) Individualität in der Musik. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02839-6_7

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