In reinstem theatralischen Geist Rossinis unbekanntes Hauptwerk Mosè

Zusammenfassung

»Heute bei Tisch war die heiterste Gesellschaft« — so beginnt Johann Peter Eckermann seine Eintragung über das Gespräch mit Goethe am 7. Oktober 1828, in dem es dann heißt: »Das Theater kam zur Sprache, die letzte Oper, ›Moses‹ von Rossini, ward viel beredet. Man tadelte das Sujet, man lobte und tadelte die Musik; Goethe äußerte sich folgendermaßen. ›Ich begreife euch nicht, ihr guten Kinder‹, sagte er, ›wie ihr Sujet und Musik trennen und jedes für sich genießen könnt. Ihr sagt, das Sujet tauge nicht, aber ihr hättet es ignoriert und euch an der trefflichen Musik erfreuet. Ich bewundere wirklich die Einrichtung euerer Natur, und wie euere Ohren imstande sind, anmutigen Tönen zu lauschen, während der gewaltigste Sinn, das Auge, von den absurdesten Gegenständen geplagt wird. […] Ich hätte euch einen ganz anderen Moses machen wollen‹«, und dann entwirft er aus dem Stegreif den Gang der Handlung nach seinem Geschmack.¹ (Das wäre freilich eine aparte Vorstellung: eine nochmalige Revision der Rossinischen Oper durch Goethe…)