Advertisement

The Bellerofonte — Bellérophon tradition and Barthold Feind’s libretto Bellerophon — Das in die Preussische Krone verwandelte Wagen-Gestirn for Christoph Graupner (1708)

Chapter
  • 19 Downloads

Abstract

The chronicled history of the “Bellérophon / Bellerofonte” as an operatic scenario appears to have its point of departure in 1642 when a production of the drama musicale 77 Bellerofonte to a libretto by Vincenzo Nolfi and in a musical setting of Francesco Sacrati (1605–1650) was produced at the Teatro Novissimo (built 1641) in Venice during the Carnival of that year. Sacrati’s considerable reputation both among musicians as well as dynastic patrons was such that the scenographer Giacomo Torelli (1608–1678) could produce his earlier opera La finta pazza in 1645 at Paris, with the choreographer G. B. Balbi (fi. 1636–1657), becoming the first Italian opera to have been performed publicly in France1. Torelli’s stage design for the final scene of Sacrati’s Bellerofonte has often been identified as the starting point for architectural visions of operatic production in the late Baroque period2.

Keywords

German Language Drama Musicale Servant Role Final Scene Winged Horse 
These keywords were added by machine and not by the authors. This process is experimental and the keywords may be updated as the learning algorithm improves.

Preview

Unable to display preview. Download preview PDF.

Unable to display preview. Download preview PDF.

Notizen

  1. 1.
    Claudio Sartori, Ancora della Finta pazza di Strozzi e Sacrati, Nova rivista musicale italiana XI, 1977, pp. 335–8.Google Scholar
  2. 2.
    Paul Bjurström, Giacomo Torelli and Baroque Stage Design, Stockholm 1962, pp. 53–89, 134–143.Google Scholar
  3. 3.
    Hesiod, Theogonie Werke und Tage, hrsg. Albert von Schirnding, Ernst Günther Schmidt, Düsseldorf/Zürich 1997, pp. 217–8.Google Scholar
  4. 7.
    Joyce Newman, Jean Baptiste Lully and his Tragédies Lyriques, Ann Arbor 1979, p. 74, p. 133.Google Scholar
  5. 9.
    Herbert Schneider, Chronologisch-Thematisches Verzeichnis sämtlicher Werke von Jean-Baptiste Lully (LWV), Tutzing 1981, pp. 315–330.Google Scholar
  6. 10.
    Eleonore Sent (Hrsg.), Die Oper am Weissenfelser Hof, Rudolstadt 1996.Google Scholar
  7. 14.
    Gudrun Busch, Wolfenbüttel, Halle, Weissenfels und wieder Wolfenbüttel Glanz und Abglanz höflschen Musiktheaters zwischen Oker und Saale (1635–1695), in: Eleonore Sent (ed.), Die Oper am Weissenfelser Hof Rudolstadt 1996, p. 242.Google Scholar
  8. 15.
    Gloria Flaherty, Opera in the Development of German Critical Thought, Princeton 1978, passim.Google Scholar
  9. 19.
    Hans Joachim Marx und Dorothea Schröder, Die Hamburger Gänsemarkt-Oper. Katalog der Textbücher (1678–1738), Laaber 1995, Nr. 40, p. 80.Google Scholar
  10. 20.
    Heinz Becker, Die frühe hamburgische Tagespresse als musikgeschichtliche Quelle. Beiträgezur hamburgischen Musikgeschichte, Heft 1, 1956, pp. 22–45.Google Scholar
  11. 21.
    Hellmuth Christian Wolff, Die Barockoper in Hamburg, Wolfenbüttel 1957, p. 345 f.Google Scholar
  12. 22.
    Johann Mattheson, Der musikalische Patriot, Hamburg 1728 /Leipzig 1969, p. 187.Google Scholar
  13. 23.
    Walter Schulze, Die Quellen der Hamburger Oper (1678–1738). Eine bibliographisch-statistische Studie zur Geschichte der ersten stehenden deutschen Oper, (Mitteilungen aus der Bibliothek der Hansestadt Hamburg NF Bd 4), Hamburg, Oldenburg 1938.Google Scholar
  14. 25.
    Dorothea Schroder, Zeitgeschichte auf der Opernbühne. Barockes Musiktheater in Hamburg im Dienst von Politik und Diplomatie (1690–1745), Hamburg 1998, p. 321 f.CrossRefGoogle Scholar
  15. 26.
    Ludwig Schiedermair, Die Oper an den badischen Höfen des 17. und 18. Jahrhunderts, in: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft XIV, 1912/1913, pp. 418–420.Google Scholar
  16. 27.
    Ludwig Schiedermair, Zur Geschichte der frühdeutschen Oper am Bad Durlachischen Hof, in: Jahrbuch Peters 17, Leipzig 1910/1911, pp. 29–43.Google Scholar
  17. 28.
    Klaus Häfner, Karlsruher Musikleben im 18. Jahrhundert, in: Leben in der Fächerstadt. 275 Jahre Karlsruhe, Karlsruhe 1991, pp. 77–93.Google Scholar
  18. 29.
    Erdmann Werner Böhme, Die frühdeutsche Oper in Thüringen, hrsg. Weissenfelsischer Bach-Ausschuss, in: Weissenfelser Bach 17, (1950).Google Scholar
  19. 30.
    Amo Werner, Städtische und fürstliche Musikpflege in Weissenfels bis zum Ende des 18. Jahrhunderts, Leipzig 1911.Google Scholar
  20. 31.
    Michael F. Robinson, Naples and Neapolitan Opera, Oxford 1972Google Scholar
  21. Christoph-Hellmut Mahling, Myslivicek (1739–1781) and Gretry (1741–1813) — Vorbilder Mozart, in: Die frühdeutsche Oper und ihre Beziehungen in Italien, England und Frankreich. Mozart und die Oper seiner Zeit, Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 5, Laaber 1981, pp. 203–209Google Scholar
  22. Michael Robinson, Art. Terradellas, in: New Grove Dictionary of Opera, IV, London 1992, pp. 699–700.Google Scholar

Copyright information

© Springer-Verlag GmbH Deutschland 2001

Authors and Affiliations

  1. 1.MünchenDeutschland

Personalised recommendations