Zusammenfassung
Sowohl poetologische Äußerungen, insbesondere seit dem späteren 18. Jahrhundert, als auch lange einflussreiche dramentheoretische Positionen des 20. Jahrhunderts, etwa die Vorstellung der »geschlossenen Form« (Klotz 1985) oder auch die der »Absolutheit« des Dramas (Szondi 1956, 15) (vgl. Kap. II.6), implizieren einen sich von der aristotelischen Poetik abgeleitet verstehenden Handlungsbegriff, der — in Verbindung mit den Konzepten von Figur und Dialog — konstitutiv für das Verständnis ›des Dramas‹ werden sollte. Dieses Konzept von Handlung fokussiert auf ihre Einheit und Ganzheit, Vollständigkeit und Geschlossenheit, somit auf die Unentbehrlichkeit der Teile und deren Unverrückbarkeit, und schließt damit explizit ›Überflüssiges‹ aus. Die so verstandene dramatische Handlung ist gemäß den Bedingungen von Finalität und Kausalität organisiert und durch das Prinzip der ungebrochenen Progression gekennzeichnet.
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Literatur
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Brandl-Risi, B. (2012). Dramaturgien der Unterbrechung und der Diversität: Tableaux, Intermezzi, Nachspiele. In: Marx, P.W. (eds) Handbuch Drama. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-00512-0_13
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