Zusammenfassung
Jeremy Rosen analysiert die Hogarth-Shakespeare-Reihe, die 2015 von Penguin Random House herausgebracht wurde. Er zeigt, wie die heutigen Großverlage ähnliche Unternehmungen mit Neufassungen, Novellierungen und Ablegern von Literaturklassikern angestoßen haben. Wie die Wiederbelebung des berühmten, von Leonard und Virginia Woolf gegründeten Hogarth-Imprints durch Penguin Random House versuchen diese verlagsgesteuerten intertextuellen Reihen, aus dem Prestige berühmter literarischer Markennamen Kapital zu schlagen und sie mit der Berühmtheit von Superstar-„Haus“-Autoren zu verschmelzen, die die Verlage mit der Umsetzung von im Haus entstandenen Werken beauftragen. Dieser Handel mit prestigeträchtigen Markennamen erweist sich als eine der wichtigsten Strategien, die Verleger von literarischer Fiktion anwenden, um im Zeitalter der Konglomerate einen zuverlässigen Markterfolg zu erzielen. Rosen zeigt aber auch, dass sich solche Strategien nicht mit den Autoren vertragen, die mit der Umsetzung solcher Projekte beauftragt werden. Rosen erkennt in solchen Romanen das Festhalten der Autoren an einem modernistischen Ideal der autonomen Produktion, selbst wenn sie Bücher im Auftrag von Großverlagen schreiben. Es zeigt sich eine zentrale Spannung des zeitgenössischen literarischen Romans: ein übrig gebliebener Glaube an die Besonderheit des Literarischen und die Autonomie der Kunst, der mit dem Bewusstsein konkurriert, dass der Roman immer tiefer in die globalen Kapitalströme eingebettet ist.
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Notes
- 1.
Zum Zeitpunkt der Abfassung dieses Aufsatzes besteht die Reihe aus: The Gap of Time (2015), Jeanette Wintersons Version von The Winter’s Tale; Shylock Is My Name (2016), Howard Jacobsons Neuinterpretation von The Merchant of Venice; Vinegar Girl (2016), Anne Tylers Übertragung von Der Widerspenstigen Zähmung in einen Vorort von Washington, DC; Hag-Seed (2016), Margaret Atwoods Verfremdung von The Tempest; und New Boy (2017), Tracy Chevaliers Othello, der in der sechsten Klasse einer Grundschule in DC spielt. Hogarth verspricht weitere Veröffentlichungen von weiteren Autoren, die es unter Vertrag genommen hat, darunter ein Hamlet von Gillian Flynn (Gone Girl), ein Macbeth des norwegischen Krimiautors und internationalen Verlagssuperstars Jo Nesbo und ein King Lear von Edward St. Aubyn.
- 2.
Für einflussreiche Darstellungen der unbehaglichen Überschneidung von Kunst und Kommerz im Roman siehe Mark McGurl, The Novel Art: Elevations of American Fiction After Henry James und The Program Era: Postwar Fiction and the Rise of Creative Writing, wo er versucht, Pascale Casanovas Darstellung eines „globalisierten literarischen Raums, der zunehmend von multinationalen Medienkonzernen beherrscht wird, die ‘Produkte verkaufen, die auf getesteten ästhetischen Formeln basieren und darauf ausgelegt sind, eine möglichst breite Leserschaft anzusprechen’“, zu verkomplizieren, indem er James Englishs Einblicke in die literarische Preiskultur anführt, die „auf das weit verbreitete Fortbestehen eines Ideals des uneigennützigen ästhetischen Wertes auch jetzt, in unserem hyperkapitalistischen Zeitalter, hinweisen“ (McGurl 2009, S. 328).
- 3.
Zum dauerhaften Bekanntheitsgrad berühmter Verlagsnamen, selbst wenn sie zu Imprints von Konglomeraten geworden sind, siehe Claire Squires, Marketing Literature: The Making of Contemporary Writing in Britain, insbesondere 91.
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Rosen, J. (2023). Shakespeare neu verfilmt: Hogarth, das symbolische Kapital und der literarische Markt. In: Lanzendörfer, T., Norrick-Rühl, C. (eds) Der Roman als Netzwerk. Springer, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-031-35372-7_16
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