Abstract
Self-translation in Catalan literature is a rich and varied practice. The specific circumstances of Catalan literature have lead scholars to think mainly about unidirectional (Ramis 2014), direct (Santoyo 2013), endogenous (Grutman 2007), vertical (Santoyo 2013), and intrastate (Ramis 2013b) forms of self-translations, i.e., to consider that usually Catalan writers must self-translate their work from Catalan into Spanish, from the subordinate language to the hegemonic one, producing supra-self-translations (Grutman 2011), with a view to gain visibility in a larger literature. However, an overview of the actual work of Catalan self-translators offers a richer outlook. In particular, the aim of this paper is to discuss some of the variety that can be found in the vast world of Catalan self-translation from the perspective of directionality, providing specific and representative examples of self-translations and self-translators of the twentieth and twenty-first centuries.
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Lambert avisa del peligro de conceder una importancia excesiva a estas relaciones políticas o de poder, pero a su vez alerta de la imposibilidad de no considerarlas (1999, 270).
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Ahora puede consultarse también el estudio de Paula Simón sobre las autotraducciones que Agustí Bartra realizó de su novela Xabola, el cual se incluye en el presente volumen.
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Pere Calders, a diferencia de Bartra, nunca se autotradujo y escribió siempre en catalán, a pesar de las circunstancias adversas y de encontrarse en un país de habla hispana.
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Además de Nabí, existe otra autotraducción de Carner al español, Museo zoológico (1963). Este libro fue un encargo editorial para un libro de dibujos de Josep Granyer, acompañados de versos de Carner, que se publicó en paralelo en catalán y en español (Ortín 2017, 104).
- 6.
Esta obra de Carner, que lleva el título de Cop de vent en el original catalán, había sido redactada en 1955 y revisada en 1957, pero no se publicó en catalán hasta 1966, tres años después de la versión francesa.
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Casanova utiliza los términos dominante y dominado. No los adopto al no considerarlos adecuados, al menos, al sistema literario catalán.
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La autotraducción vertical, según Grutman y Santoyo, se opone a la autotraducción horizontal. Así, la autotraducción horizontal es la que es produce entre dos lenguas de estatus similares, independientemente de que sean hegemónicas o subordinadas.
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La supraautotraducción, según Grutman, se opone a la infraautotraducción. Así la infraautotraducción es la que se da desde una lengua hegemónica hacia una lengua subordinada, cuando un autor que ha escogido escribir en una lengua de más capital simbólico puede que quiera mantener el contacto con su comunidad de origen como seña de identidad. Este sería el caso explicado de Josep Carner.
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Esta obra se estrenó en 2006 en español, pero no fue publicada hasta su aparición, junto con sus otras dos obras dramáticas, en el volumen Teatro reunido (2017).
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Se trata de una autotraducción compartida con su hermana, Ana María Moix.
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De todos modos, existen algunos colaboradores a quienes sí se les permite enviar su artículo únicamente en catalán. Tenemos constancia de los escritores Josep Maria Espinàs, Vicenç Pagès i Jaume Subirana, además de su antiguo director, Rafel Nadal.
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En la práctica hay algunas excepciones a este modo de proceder: unos pocos colaboradores envían sus artículos solo en catalán; del mismo modo, algunos colaboradores, supuestamente bilingües, envían sus artículos solo en español. En ambos casos, su contenido es traducido por los mismos cauces que las noticias.
- 14.
Existe una tensa polémica sobre si la escribió primero en catalán o en español. Críticos como Joaquim Molas, Jaume Vidal-Alcover o Joan A. Grimalt defienden que la escribió primero en catalán y que fueron las correcciones que le querían imponer desde la Editorial Selecta lo que provocó que la tradujese y la presentase en español. Otros, como los escritores Baltasar Porcel y José Carlos Llop, defienden que la escribió primero en español, y que fue después, por la decepción de los premios Nadal y Ciudad de Barcelona y su escasa recepción, que se decidió a emprender la versión catalana.
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Sobre Xavier Benguerel como autotraductor, véase Dasca (2015).
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Lambert warns about the danger of assigning excessive importance to political and power relations, but he also signals the impossibility of not considering them (1999, 270).
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Quotations in Spanish and Catalan have been translated into English.
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See also Paula Simón’s study of Agustí Bartra’s self-translations of his novel Xabola included in the present volume.
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Unlike Bartra, Pere Calders never translated his own work, and he always wrote in Catalan, even during adverse circumstances and in spite of residing in a Spanish-speaking country.
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There is also another self-translation by Carner into Spanish, Museo zoológico (1963). This book was an editorial commission for a book of illustrations by Josep Granyer, accompanied by Carner’s verses. It was published in parallel Catalan and Spanish versions (Ortín 2017, 104).
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This play, titled Cop de vent in the original Catalan version, was written in 1955 and revised in 1957, but it was not published in Catalan until 1966, three years later than the French version.
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Casanova uses the terms “dominant” and “dominated,” but I do not consider them adequate for describing the Catalan system.
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According to Grutman and Santoyo, vertical self-translation is opposed to horizontal self-translation, which takes place between two languages of similar status, independently from their (shared) condition as hegemonic or subordinate languages.
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Grutman defines supra-self-translation in opposition to infra-self-translation, which occurs from a hegemonic language to a subordinate one. In cases in which the author has chosen to write in a language with greater symbolic capital he may still want to maintain the contact with his community of origin as a sign of identity. This would be earlier mentioned case of Josep Carner.
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The play was first staged in 2006, in Spanish, but it was not published until 2017, when it appeared, together with other two plays, in the volume Teatro reunido.
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This is a self-translation made in collaboration with his sister Ana María Moix.
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In spite of this rule, there are contributors who have been allowed to send their articles in Catalan version only. These include writers Josep Maria Espinàs, Vicenç Pagès, and Jaume Subirana, in addition to former director Rafel Nadal.
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There are some exceptions to the rule. A few contributors send their articles only in Catalan version, and others, although supposedly bilingual, send the Spanish version alone. In both cases, the content is translated through the same process used for the news.
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There is actually a strong controversy on whether Villalonga wrote this novel initially in Catalan or in Spanish. Critics such as Joaquim Molas, Jaume Vidal-Alcover, and Joan A. Grimalt argue that he wrote the first version in Catalan but, due to the corrections demanded by the publishing house Selecta, he decided to translate and publish it in Spanish. Others, including writers Baltasar Porcel and José Carlos Llop, claim that he wrote it initially in Spanish and then, after the disillusion brought by not winning the Nadal or the City of Barcelona prize, he decided to undertake the Catalan translation.
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On Xavier Benguerel activity as self-translator, see Dasca (2015).
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Ramis, J.M. (2019). La direccionalidad de las autotraducciones en la literatura catalana: ejemplos y repercusiones. In: Bujaldón de Esteves, L., Bistué, B., Stocco, M. (eds) Literary Self-Translation in Hispanophone Contexts - La autotraducción literaria en contextos de habla hispana. Translation History. Palgrave Macmillan, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-030-23625-0_10
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