Résumé
L’étude du financement des films documentaires par ses deux sources principales (chaînes de télévision et cinéma) permet de mettre au jour les conditions de possibilité de l’autonomie des auteurs/réalisateurs. Elle révèle une opposition entre deux « modèles »: une logique de « flux » dans le circuit audiovisuel (la télévision), et une logique de la « rareté » dans le circuit cinématographique, que viennent compléter de nouvelles formes de soutien financier.
Abstract
The study of the financing of documentary films in France by its two main sources (TV channels and the film industry) enables us to uncover the conditions of possibility of the autonomy of filmmakers. It reveals an opposition between two patterns: a logic of “flows” within the audiovisual circuit (television) and a logic of “scarcity” within the film circuit, completed by new forms of financial support.
Zusammenfassung
Die Untersuchung der Finanzierung von Dokumentarfilmen durch ihre zwei wesentlichen Quellen (TV-Kanäle und Kino) erlaubt es, die Bedingungen der Möglichkeit der Autonomie der Autoren/Realisatoren ans Licht zu fördern. Sie macht einen Gegensatz von zwei „Modellen“ deutlich: einer Logik des „Flusses“ im audiovisuellen Kreislauf (Fernsehen), und einer Logik der „Seltenheit“ im cinematographischen Kreislauf, die gerade im Begriff sind, neue Formen der finanziellen Unterstützung zu vervollständigen.
Resumen
El estudio de la financiación de documentales a través de sus dos fuentes principales (las cadenas de televisión y el cine) permite actualizar las condiciones de posibilidad de la autonomÍa de los autores/realizadores. Se pone de manifiesto la oposición existente entre dos « modelos »: una lógica de « flujo » en el circuito audiovisual (la televisión), y una lógica de la « rareza » en el circuito cinematográfico, completadas por nuevas formas de soporte financiero.
摘要
對兩種來源(電視和電影)的記錄片的研究, 揭示了哪些條件使得作者/導演的獨立性成為可能。 文章提出存在兩種對立的“模式”: 一種是“流暢”邏輯, 表現在視覺傳媒(電視)中; 另一種是“稀缺”邏輯, 表現在電影傳媒中; 此外, 新的財政支持模式也加入進來。
This is a preview of subscription content, access via your institution.
Liste des Références
CNC, 2009, Bilan 2008 du CNC, Paris, CNC.
CSA, 2007, Les Bilans du CSA, année 2007, Paris, CSA.
CSA, 2008, Bilan de la Société Nationale de programme France 2, Paris, CSA.
Garçon (François), 2005, « Le documentaire historique au péril du docu-fiction », Vingtième Siècle, no 88, p. 95–108.
Mary (Philippe), 2006, La Nouvelle Vague et le cinéma d’auteur. Socio-analyse d’une révolution artistique, Paris, Le Seuil.
Pasquier (Dominique), 2008, « Les barèmes de l’originalité », Réseaux, no 148–149, p. 174–201.
Author information
Authors and Affiliations
Corresponding author
Additional information
Aurélie Pinto, née en 1981, est attachée temporaire de recherche et d’enseignement en sciences de l’information et de la communication à l’université de Paris-Nord Villetaneuse. Sa thèse de sociologie, en cours de rédaction, porte sur les salles de cinéma d’Art et d’essai, en France, depuis la création du label en1955. Elle a notamment publié, en collaboration avec Sylvain Billot, « La croissance états-unienne des années 1990 a battu tous les records et c’est génial », dans Les Éconoclastes. Petit bréviaire des idées reçues en économie (Paris, La Découverte, 2003).
About this article
Cite this article
Pinto, A. L’Économie de la Création le Financement du Film Documentaire. Rev synth 132, 369–386 (2011). https://doi.org/10.1007/s11873-011-0164-1
Published:
Issue Date:
DOI: https://doi.org/10.1007/s11873-011-0164-1
Mots-clés
- production audiovisuelle
- cinéma
- diffusion
- culture
Keywords
- audiovisual production
- cinema
- distribution
- culture
Schlüsselworte
- Audiovisuelle Produktion
- Kino
- Verbreitung
- Kultur
Palabras Clave
- producción audiovisual
- cine
- difusión
- cultura
關鍵詞
- 視覺生產
- 電影
- 傳播
- 文化