Article PDF
Références
Anne-MarieLecoq,François I er imaginaire, symbolisme et politique à l’aube de la Renaissance française, Paris, Macula, 1987, p. 16.
Frances A.Yates,Astrée, le symbolisme impérial au xvi e siècle, 1975, Paris, Belin, 1989, p. 7.
MauriceBrock, «Histoire de l’art moderne», inL’Histoire en France, Paris, La découverte, 1990, p. 84–89.
On citera simplement ici LouisMarin,Le Portrait du roi, Paris, Minuit, 1981.
GérardSabatier, «Rappresentare il principe, figurer l’état. Les programmes iconographiques d’État en France et en Italie duxv e auxvii e siècle», inl’État moderne: genèse. Bilans et perspectives. Actes du colloque tenu au C.N.R.S., Paris, 19–20 sept. 1988, Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1990, p. 227–258.
Richard A.Jackson,Vivat Rex! Histoire des sacres et couronnements en France, 1364–1825, Paris, Ophrys, 1984.Le Sacre des rois. Actes du colloque international d’histoire sur les sacres et couronnements royaux, Reims, 1975, Paris, Les Belles Lettres, 1985. RalphE. Giesey, «Modèles de pouvoir dans les rites royaux en France»,Annales E.S.C., mai–juin 1986, p. 579–599. MarinaValensise, «Le sacre du roi: stratégie symbolique et doctrine politique de la monarchie française»,ibid. Annales. E.S.C., mai–juin 1986, p. 543–577. CristianoGrottanelli, «Unzione del re, miracoli regali», inGli occhi di Alessandro, Florence, Ponte alle grazie, 1990, p. 47–76. SergioBertelli,Il Corpo del re, Florence, Ponte alle grazie, 1990. Expositions:Le Sacre, Paris, Archives nationales, 1987;Regalia. Les instruments du sacre des rois de France. Les «honneurs de Charlemagne», Paris, Le Louvre, 1987–1988;Le Trésor de Saint-Denis, Paris, Le Louvre, 1991.
Ralph E.Giesey,Le Roi ne meurt jamais. Les obsèques royales dans la France de la Renaissance, 1960, Paris, Flammarion, 1987.Cérémonial et puissance souveraine, France, xv e–xvii e siècle, Paris, Armand Colin («Cahiers des Annales», no 41), 1987. AlainBoureau,Le Simple corps du roi, Paris, Éd. de Paris, 1988. JavierVarela,La Muerte del rey, Madrid, Turner, 1989.
Les Fêtes de la Renaissance, dir. JeanJacquot, 3 t., Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1956, 1960, 1976. BernardGuenée et FrançoiseLehoux,Les Entrées royales françaises de 1328 à 1515, Paris, Presses universitaires de France, 1968. LawrenceM. Bryant,The King and the City in the Parisian Royal Entry Ceremony, Politics, Ritual and Art in the Renaissance, Genève, Droz, 1986.
JeanBoutier, AlainDewerpe, DanielNordman,Un Tour de France royal. Le voyage de Charles IX (1564–1566), Paris, Aubier, 1984.
SaraMamone,Paris et Florence. Deux capitales du spectacle pour une reine: Marie de Médicis, Paris, Seuil, 1990. MargaretM. Mac Gowan,L’Art du ballet de cour en France (1581–1643), Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1963. Marie-FrançoiseChristout,Le Ballet de cour de Louis XIV (1643–1672), Paris, Picard, 1967. Marie-ChristineMoine,Les Fêtes à la cour du Roi-Soleil, Paris, F. Sorlot-P. Lanore, 1984. Sabine duCrest,Des fêtes à Versailles. Les divertissements de Louis XIV, Paris, Klincksieck, 1990.
John H.Elliott,Spain and its World, 1500–1700, New Haven/Londres, Yale University Press, 1989, part. III: «The World of the Court».G. Sabatier, «Le roi caché et le roi soleil: de la monarchie en Espagne et en France au milieu duxvii e siècle»,in CharlesMazouer, éd.,L’Âge d’or de l’influence espagnole. La France et l’Espagne à l’époque d’Anne d’Autriche (1615–1666), 40281 Saint-Pierre-du-Mont, Ed. Interuniversitaires, 1991.Ch. Hofmann,Das Spanische Hofzeremoniell von 1500–1700, Francfort, 1985.
A.-M. Lecoq,op. cit. supra n. 1..
F. Yates,op. cit. supra n. 2,, p. 295–395.
DanielArasse,La Guillotine dans la Révolution. Catalogue de l’exposition présentée au Musée de la Révolution française, Vizille, mars–mai 1987, chap. 2: «La mort royale», p. 43–113.
A.-M. Lecoq,op. cit. supra n. 1,, p. 18–19.
F. A. Yates,The Valois Tapestries, Warburg Institute, 1959, Londres, Routledge, 1975.L’École de Fontainebleau. Catalogue de l’exposition du Grand Palais, oct. 1972–janv. 1973, Paris, Éd. des musées nationaux, 1972. «La Galerie François Ier au château de Fontainebleau», Paris,Revue de l’Art-Flammarion, 1972. SylvieBéguin, JeanGuillaume, AlainRoy,La Galerie d’Ulysse à Fontainebleau, Paris, Presses universitaires de France, 1985.Fontainebleau et l’estampe en France au xvi e siècle. Iconographie et contradictions. Catalogue de l’exposition du château-musée, ville de Nemours, 1985.
JacquelineBoucher,Société et mentalités autour de Henri III, Villeneuve-d’Ascq, Lille III, 1981, 4 vol.F. Yates,op. cit. supra n. 2,Astrée, le symbolisme impérial au xvi e siècle, 1975, Paris, Belin, 1989, chapitres: «La monarchie française», «Les magnificences pour le mariage du duc de Joyeuse».
Henri IV et la reconstruction du royaume. Catalogue des expositions du Musée national du château de Pau, 10 juin–15 oct. 1989, et des Archives nationales, Paris, nov. 1989–févr. 1990, Paris, Réunion des musées nationaux/Archives nationales, 1989.
Exposition:Le Château de Fontainebleau sous Henri IV. Fontainebleau, juin–août 1978.
ChristianeAulanier,Histoire du palais et du musée du Louvre, 11 t., Paris, Réunion des musées nationaux, 1948-1971, t. V. PierreQuoniam, LaurentGuinard,Le Palais du Louvre, Paris, Nathan, 1988.G. Sabatier, «Politique, histoire et mythologie: la galerie en France et en Italie pendant la première moitié duxvii e siècle», inLa France et l’Italie au temps de Mazarin, Grenoble, Presses universitaires de Grenoble, 1986, p. 283–301.
MichelMartin,Les Monuments équestres de Louis XIV, une grande entreprise de propagande monarchique, Paris, Picard, 1986, p. 42–43.
JosèpheJacquiot,Médailles et jetons de Louis XIV d’après le manuscrit de Londres ADD 31.908, 4 vol., Paris, Imprimerie nationale/Klincksieck, 1968, vol. I.
FrançoiseBardon,Le Portrait mythologique à la cour de France sous Henri IV et Louis XIII. Mythologie et politique. Paris, Picard, 1974.
G. Sabatier,art. cit. supra n. 22. «.
MarianneGrivel, «Le cabinet du roi»,Revue de la Bibliothèque nationale, 18, 1985, p. 36–57.
NicolasSainte-Fare-Garnot,Le Décor des Tuileries sous le règne de Louis XIV, Paris, Réunion des musées nationaux, 1988.
PierreVerlet,Le Château de Versailles, Paris, Fayard, 1961, 1985. PierreLemoine,Le Château de Versailles, Paris, Réunion des musées nationaux/Albin Michel, 1987. YvesBottineau,Versailles, miroir des princes, Paris, Arthaud, 1989. ClaireConstans,Versailles, château de la France et orgueil des rois, Paris, Gallimard/Réunion des musées nationaux, 1989.
DanielMeyer,L’Histoire du Roy, Paris, Réunion des musées nationaux, 1980.
Les Gobelins (1662–1692). Trois siècles de tapisserie française. Catalogue de l’exposition du château de Coppet, juin–sept. 1962.
J. Jacquiot,op. cit. supra n. 24..
M. Martin,op. cit. supra n. 23,, p. 63–76.
Par ex.:Christian IV and Europe. The 19th Council of Europe Exhibition, Denmark, 1988, Catalogue published by the Foundation for Christian IV Year 1988, Steffen Heiberg Ed., 1988.Wittelsbach und Bayern. Um Glauben und Reich. Kurfürst Maximilian I. Vol. 1:Beiträge zur bayerischen Geschichte und Kunst, 1573–1657; vol. 2:Katalog der Ausstellung in der Residenz in München, Juni–Oktober 1980, Munich/Zurich, Hirmer/Piper, 1980.Welt der Barock. Vol. 1:Text; vol. 2:Katalog der Oberösterreichischen Landesausstellung, April–Oktober 1986 im Augustiner Chorherrenstift St-Florian, Vienne, Herder, 1986.Diana trionfatrice. Arte di corte nel Piemonte del seicento, Torino, maggio–settembre 1989, Turin, Umberto Allemandi, 1989.Henry VIII. Image of a Tudor King, Hampton Court Palace, Sept. 1990–Avril 1991, Catalogue ChristopherLloyd et SimonThurley, Londres, Phaidon Press, 1990.Henry VIII. European Court in England, Greenwich, National Maritime Museum, catalogue DavidStarkey, Londres, Abbeville Press, 1991.Les Rois catholiques. Maximilien I er et les débuts de la Casa de Austria en Espagne, Tolède, Musée de Santa Cruz, mars–mai 1992 et Innsbruck, Château d’Ambras, juil.–sept. 1992.
G. Sabatier,art. cit. supra n. 13. «.
Ainsi, par ex., Federico Montefeltre, dans le studiolo d’Urbino. Voir LucianoCheles,The Studiolo of Urbino. An Iconographic Investigation, Wiesbaden, Ludwig Reichert Verlag, 1986, etD. Arasse, «Le désordre du prince», inRappresentare il principe/figurer l’État, colloque international Ferrare, 1986. Interventionnisme traditionnel chez les grands ducs de Toscane, dans les fêtes de cour comme dans les décors des appartements, ainsi Cosimo Ier au plafond des Cinq-Cents, Francesco Ier dans le studiolo, ou le cardinal Ferdinand dans la villa romaine. Voir PhilippeMorel, «Le studiolo de Francesco I de Medici et l’économie symbolique du pouvoir au Palazzo Vecchio», inSymboles de la Renaissance, Paris, Presses de l’École normale supérieure, 1982, p. 185–206; «Secret, hermétisme et pouvoir d’État dans l’art médicéen de la fin duxvi e siècle»,in PhilippeDujardin, éd.,Le Secret, Lyon/Paris, Presses universitaires de Lyon/Centre national de la recherche scientifique, 1987, p. 31–62.
F. Yates,op. cit. supra n. 2,, p. 217–223 et 260 sqq.
PauletteChoné, Article «Menestrier», inDictionnaire du grand siècle, dir. FrançoisBluche, Paris, Fayard, 1990. JosephRenard,Catalogue des œuvres imprimées de Claude François Menestrier, Lyon, Pitrat, 1883.
JonathanBrown,Vélasquez, 1986, Paris, Fayard, 1988, p. 273.
RosaLopez Torrijos,Lucas Jordan: en el cason del Buen Retiro, la alegoria del Toison de oro, Madrid, Ministerio de cultura, direccion general de bellas artes y archivos, 1985. D’une façon plus générale, sur la circulation des artistes italiens en Europe, voirSeicento, Paris, La documentation française, «Rencontres de l’École du Louvre», 1990.
HughTrevor-Roper,Princes et artistes. Mécénat et idéologie dans quatre cours Habsbourg (1517–1633), 1976, éd. franç. Paris, Thames & Hudson, 1991. MartinWarnke,L’Artiste et la cour, 1985, éd. franç. Paris, Éd. de la Maison des sciences de l’homme, 1989.
Ainsi celui passé entre Marie de Médicis et Rubens pour la réalisation des tableaux devant orner la galerie du Luxembourg, voir JacquesThuillier et JacquesFoucart,La Galerie Médicis au palais du Luxembourg, Milan, Rizzoli, 1967, Paris, Laffont, 1969.
J. Brown,op. cit. supra n. 39..
Colbert. Catalogue de l’exposition du tricentenaire, Hôtel de la monnaie, Paris, oct.–nov. 1983, en part. chap.iii, p. 223–482.
Le seul ouvrage est celui de RogerGuillemet,Essai sur la surintendance des bâtiments du roi sous le règne personnel de Louis XIV, 1662–1715. Paris, Thèse droit, 1912. Pour la période antérieure: BernardBarbiche, «Henri IV et la surintendance des bâtiments»,Bulletin monumental, 142/1, 1984, p. 19–39.
Anatole deMontaiglon,Mémoires pour servir à l’histoire de l’Académie de peinture et de sculpture depuis 1648 jusqu’en 1664, 2 vol., Paris, P. Jannet, 1853.Procès-verbaux de l’Académie royale de peinture et de sculpture, 1648–1792, 10 vol., Paris, Charavay, 1875 et suivantes. LouisVitet,L’Académie royale de peinture et de sculpture, Paris 1861. HenriJouin,Conférences de l’Académie royale de peinture et de sculpture…, Paris, Quantin, 1883. HenryLemonnier,Procès-verbaux de l’Académie d’architecture, 2 vol., Paris, Société d’histoire de l’art français, 1911, 1912. NicolasPevsner,The Academies of Art. Past and Present, Cambridge, 1940.
A. deMontaiglon et JulesGuiffrey,Correspondance des directeurs de l’Académie de France à Rome avec les surintendants des bâtiments…, Paris, 1887.
AlfredMaury,L’Ancienne Académie des inscriptions et belles-lettres, Paris, Didier, 1864. Voir aussiJ. Jacquiot,op. cit. supra n. 24.Médailles et jetons de Louis XIV d’après le manuscrit de Londres ADD 31.908, 4 vol., Paris, Imprimerie nationale/Klincksieck, 1968, vol. I.
Il n’y a pas de synthèse récente sur Le Brun. Le seul ouvrage reste le monument du bicentenaire: HenryJouin,Charles Le Brun et les arts sous Louis XIV, Paris, Imprimerie nationale, 1889. Voir aussi le catalogue de l’expositionCharles Le Brun, 1619–1690, peintre et dessinateur, Château de Versailles, juil.–oct. 1963. Pour une position problématique:G. Sabatier, «Charles Le Brun: un grand nom ou un grand peintre?»,L’Histoire, 141, févr. 1991, p. 76–78.
P. Bonnefon, «Charles Perrault. Essai sur sa vie et ses ouvrages»,Revue d’histoire littéraire de la France, juil.–sept. 1904.Id. P. Bonnefon, «Charles Perrault commis de Colbert»,Gazette des Beaux-Arts, 1908.Id. P. Bonnefon,Charles Perrault: mémoires de ma vie, éd.P. Bonnefon, Paris, 1909.
JacquesThuillier, «Pour André Félibien»,xvii e siècle,138, 1983, p. 67–95.
G. Paccagnini,Il Palazzo Te, Milan, 1957. Gian MariaErbesato,Il Palazzo Te di Giulio Romano, Florence, 1987. ErnstGombrich, «Le palais des caprices»,F.M.R. (Milan, Franco Maria Ricci), éd. franç., mars–avril 1987, p. 25–64.E. Verheyen,The Palazzo del Te in Mantua. Images of Love and Politics. Baltimore/Londres, 1977.Quaderni di Palazzo Te, Modène, Edizioni Panini. Catalogue de l’expositionGiulio Romano, Mantoue, sept.–nov. 1989, Milan, Electa, 1989. Sur Versailles, voirop. cit. supra n. 29. PierreVerlet,Le Château de Versailles, Paris, Fayard, 1961, 1985. PierreLemoine,Le Château de Versailles, Paris, Réunion des musées nationaux/Albin Michel, 1987. YvesBottineau,Versailles, miroir des princes, Paris, Arthaud, 1989. ClaireConstans,Versailles, château de la France et orgueil des rois, Paris, Gallimard/Réunion des musées nationaux, 1989.
G. Sabatier, «Le parti figuratif dans les appartements, l’escalier et la galerie de Versailles»,xvii e siècle, oct.–déc. 1988,161, p. 401–426.
SylvieBéguin, JeanGuillaume, AlainRoy,La Galerie d’Ulysse à Fontainebleau, Paris, Presses universitaires de France, 1985.
BernardDorival, «Art et politique en France auxvii e siècle: la galerie des hommes illustres du palais Cardinal»,Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1973, p. 43–60.
F.Yates,op. cit. supra n. 2,, p. 57–206.
JeanMeyer,La Naissance de Louis XIV, Paris, Complexe («La mémoire des siècles»), 1989.
Sur le problème de la légitimation par l’histoire et/ou la mythologie, voir G.Sabatier,art. cit. supra n. 22. «, 1986,
Colloque de l’École française de Rome, décembre 1989.
Jean-PierreReverseau,Les Armures des rois de France au musée de l’armée, Saint-Julien-du-Sault, F. P. Lobies, 1982. «Armes et armures»,Antiquités et objets d’art, Milan/Paris, Fabbri,6, nov. 1990.
A.-M. Lecoq,op. cit. supra n. 1,, chap.vii, «Le second César».
FernandoCheca Cremades,Carlos V y la imagen del héroe en el Renacimiento, Madrid, Taurus, 1987.
F. Bardon,op. cit. supra n. 25..
M. Martin,op. cit. supra n. 23,, notamment chap.ix, «La conception française de la statue équestre à la fin duxvii e siècle».
Codifiée, bien après son expression picturale, par TorquotoAccetto,Della dissimulazione onesta, 1641, a cura diG. Bellonci, Florence, 1943.
GérardLabrot,Le Palais Farnese de Caprarola, essai de lecture, Paris, Klincksieck, 1970, notamment p. 75–84.
Giovan PaoloLomazzo,Idea del tempio della pittura, éd. franç. de RobertKlein, Florence, nella sede dell’Istituto, Pallazo Strozzi, 1974, 2 vol.
Vélasquez. Exposition janvier-mars 1990, Madrid, Prado. Catalogue Madrid, Ministerio de cultura, 1990. Sur le portrait de cour en Espagne, communications deF. Checa Cremades aux journées de travail de Florence (nov. 1989) et de l’Escorial (nov. 1990) dans le cadre de la Fondation européenne de la science, of.supra n. 7, à paraître.
1re éd., Rome, 1593. 1re éd. illustrée, Rome, 1603. Nombreuses rééditions en Italie, traductions en français, anglais, néerlandais. Nombreux reprints. Citons New York et Londres, Garland, 1976 (éd. Padoue, 1611); Turin, Fogola, 1986 (éd. Padoue, 1618); Paris, Aux amateurs de livres, 1989.
AndréFélibien,Conférences de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Paris, F. Léonard, 1668, préface.
G. Sabatier,art. cit. supra n. 53. «.
Id.,,art. cit. supra n. 53. «,
B.N. estampes, coll. Hennin, XXI, n. 1848, année 1618, reproductionin F. Bardon,op. cit. supra n. 25,. pl. XVII A.
Ibid.,. p. 131.
Ibid.,. p. 217–218, souligné par moi.
F. Yates,op. cit. supra n. 2,, p. 271–285.
MarcFumaroli, préf.,in A.-M. Lecoq,op. cit. supra n. 1,, p. 12–13.
J. Brown,op. cit. supra n. 39,, p. 288.
A.-M. Lecoq,op. cit. supra n. 1,, p. 492–493.
Diogène, 143, juil.–sept. 1988.
Mercure galant, explication de la galerie de Versailles, déc. 1684, p. 7–9.
Les Usages de l’imprimé. Dir. RogerChartier, Paris, Fayard, 1987.
Rappelons, par ex., pour la France, F.Bardon,op. cit. supra n. 25..
Voir, par ex., WernerOechslin, AnjaBuschow,Architecture de fête, l’architecte comme metteur en scène, Stuttgart, Gerd Hatje, 1984, Liège/Bruxelles, Pierre Mardaga, 1987.
Juan deZavaleta,Errores celebrados, Madrid, 1653. Error XI fo 38v.–41v. Texte communiqué parF. Checa Cremades, cité supra n. 69.
Mémoires de maîtrise en cours au Département d’histoire, de l’UFR Sciences humaines, Université Pierre Mendès France, Grenoble II, sous la direction de G. Sabatier.
M. Martin,op. cit. supra n. 23..
MichèleFogel,Les Cérémonies de l’information dans la France du xvi e au xviii e siècle, Paris, Fayard, 1989.
Author information
Authors and Affiliations
About this article
Cite this article
Sabatier, G. Les rois de représentation image et pouvoir (xvie–xviie siècle). Rev synth 112, 387–422 (1991). https://doi.org/10.1007/BF03181086
Issue Date:
DOI: https://doi.org/10.1007/BF03181086