Skip to main content
SpringerLink
Log in

La fusión barroca de las artes enPeribáñez

  • Published:
Neophilologus Aims and scope Submit manuscript

This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.

Access this article

Log in via an institution

Price excludes VAT (USA)
Tax calculation will be finalised during checkout.

Instant access to the full article PDF.

Institutional subscriptions

Notas

  1. E. Carilla,El barroco literario hispanico (Buenos Aires: Editorial Nova, 1969), pags. 108–109. Veanse, asimismo, H. Hatzfeld,Estudios sobre el barroco (Madrid: Gredos, 1964), pags. 123, 136; y E. Orozco Diaz,Temas del barroco (Granada: Universidad de Granada, 1947), pág. xiii.

    Google Scholar 

  2. E. Orozco Diaz,El teatro y la teatralidad del barroco (Barcelona: Editorial Planeta, 1969), pág. 122. Véase, asimismo, D. H. Roaten y F. Sánchez y Escribano, Wölfflin's Principles in Spanish Drama: 1500–1700 (New York: Hispanic Institute, 1952), pag. 42.

    Google Scholar 

  3. Véase Lope de Vega,Peribañez y el Comendador de Ocaña, edicion de Alonso Zamora Vicente (Madrid: Espasa Calpe, S. A., 1963), págs. 9-11, 42–43, 49–50, 53, 55–56, 61–62, 66–68, 76–80-, 86–87, 91–92, 120–21, 130, 132–133.

    Google Scholar 

  4. Además de los artículos que quedan citados en estás páginas, pueden verse: J. T. Boorman, “Divina ley y derecho humano enPeribañez,”Bulletin of the Comediantes, 12 (1960), 12– 14; M. A. Peyton, “TheRetrato as Motif and Device in Lope,”Romance Notes, 4 (1962–63), 51–57; and G. Erdman, “An Additional Note on theRetrato Motif in Lope,”Romance Notes, 5 (1964), 184–85.

    Google Scholar 

  5. Para los comienzos del uso en el teatro español, véase Bartolomé de Torres Naharro,Propalladia and Other Works, editado por J. E. Gillet (Philadelphia: Univ. of Pennsylvania Press, 1961), IV, 459–60. Para la frecuencia de la cancion en el teatro de Lope, véase A. Rodriguez, “Los cantables deEl villano en su rincon,” enHomenaje a William L. Fichter. Estudios sobre el teatro antiguo hispanico y otros ensayos, editado por A. D. Kossoff y J. Amor y Vázquez (Madrid: Editorial Castalia, 1971), pág. 639.

  6. Para la estadistica relativa al cansionero teatral de Lope de Vega, véase A. Rodriguez y Tomás Ruiz-Fabrega, “En torno al cancionero teatral de Lope,” ponencia leída (Actas en prensa) en el Primer Congreso Internacional sobre Lope de Vega y los Origenes del Teatro Espanol, Madrid, julio, 1980.

  7. El estribillo, “pues hoy para en uno son”, es indiscutiblemente popular. Véase: Lope de Vega,Peribañez y el Comendador de Ocaña, editado por C. V. Aubrun y J. F. Montesinos (Paris: Librairie Hachette, 1943), pág. xx.

  8. E. M. Wilson, “Images et structure dansPeribañez,”Bulletin Hispanique, 51 (1949), 129–30.

    Google Scholar 

  9. Para esta cuestion, véase, por ejemplo, G. Araya, “Paralelismo antitético enPeribañez y el Comendador de Ocaña,”Estudios Filologicos, 5 (1969), 91–127.

    Google Scholar 

  10. Peribañez, edicion de Aubrun y Montesinos, pag. xx.

  11. Victor Dixon, “The Symbolism ofPeribañez,”Bulletin of Hispanic Studies, 43 (1966), 15–16.

    Google Scholar 

  12. G. Umpierre,Songs in the Plays of Lope de Vega: A Study of their Dramatic Function (London: Tamesis, 1975), pág. 53.

    Google Scholar 

  13. Dixon, pág. 16.

  14. Wilson, pág. 140.

  15. Véase, por ejemplo, Araya, pag. 95.

  16. VéasePeribañez, edición de Aubrun y Montesinos, pag. xvi.

  17. Aunque al parecer dormidos, los segadores se hallan presentes en el intercambio entre Casilda y el disfrazado comendador.

  18. Esto, naturalmente, porque el comendador, disfrazado, no se presenta como tal.

  19. En el otro caso mas estudiado, el deEl caballero de Olmedo, la cancioncilla matriz aparece directamente como expresión popular. Para algo más acerca de este proceder lopista, véanse E. Anderson Imbert, “Lope dramatiza un cantar,” enGrandes libros de Occidente (México: Ediciones de Andrea, 1957), pags. 63–74; y J. B. Avalle-Arce, “Pedro Carbonero y Lope de Vega: tradición y comedia,” enDintorno de una epoca dorada (Madrid: J. Porrua Turanzas, S. A., 1978), págs. 353–70.

  20. Para la actitud de Lope frente a la “creación” popular, véase, por ejemplo. Aubrun y Montesinos, pág. xxi.

  21. Alison Turner, “The Dramatic Function of Imagery and Symbolism inPeribañez andEl caballero de Olmedo,”Symposium, 20 (1966), 175.

    Google Scholar 

  22. Umpierre, pág. 293.

  23. Para los datos estadisticos pertinentes, vease Rodriguez y Ruiz-Fabrega, “En torno al cancionero teatral de Lope”.

  24. Esta definición-descripción, de Covarrubias, la tomamos de la citada edición de Alonso Zamora Vicente, pág. 10.

  25. Véase E. Orozco Diaz,El teatro y la teatralidad del barroco, pag. 240.

  26. Véase Wilson, págs. 129–30; y para su valor simbolico, Dixon, pag. 18.

  27. Para la problemática poesia-pintura, y su relacion con la fusión de las artes en el barroco, vease Carilla, págs. 102–108.

  28. Su expresión más destacada, naturalmente, esEl pintor de su deshonra de Calderón, pero el pintor-retratista no es personaje raro en la comedia española.

  29. G. Güntert, “Relección delPeribañez,”Revista de Filologia Española, 54 (1971), 43–44.

    Google Scholar 

  30. Mary Gaylord Randel, “The Portrait and the Creation ofPeribañez,”Romanische Forschungen, 85 (1973), 156.

    Google Scholar 

  31. R. G. Sánchez, “El contenido irónico-teatral en elPeribañez de Lope de Vega,”Clavileño, 5 (1954), num. 29, pag. 19. Véanse, asimismo, Dixon, pags. 22–23 y Randel, pág. 150.

    Google Scholar 

  32. Güntert, pág. 47. Véase, asimismo, Dixon, págs. 22–23.

  33. Dixon, pág. 23.

  34. Para la fijación barroca sobre el proceso creativo en las artes, aspecto relativamente poco estudiado, vease, por ejemplo, A. Cioranescu,El barroco o el descubrimiento del drama (La Laguna: Universidad de La Laguna, 1957), págs. 143–45, 277–78.

  35. Randel, pág. 152. Véase, asimismo, Turner, págs. 177–78.

Download references

Author information

Authors and Affiliations

  1. 1316 Parkland Cir. S.E., 87108, Albuquerque, New Mexico, USA

    Clark Colahan & Alfred Rodriguez

Authors
  1. Clark Colahan
    View author publications

    You can also search for this author in PubMed Google Scholar

  2. Alfred Rodriguez
    View author publications

    You can also search for this author in PubMed Google Scholar

Rights and permissions

Reprints and permissions

About this article

Cite this article

Colahan, C., Rodriguez, A. La fusión barroca de las artes enPeribáñez . Neophilologus 66, 210–218 (1982). https://doi.org/10.1007/BF02050610

Download citation

  • Issue Date:

  • DOI: https://doi.org/10.1007/BF02050610

Search

Navigation