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„A Technical Marvel“. Einsatz, Transparenz und Rezeption von Animationstechniken in King Kong

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In Wirklichkeit Animation...

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Zusammenfassung

Trotz des einzigartigen Einsatzes von Animationstechniken und Spezialeffekten waren die Reaktionen der damaligen Öffentlichkeit auf den Hollywood-Klassiker King Kong (USA 1933) zwiespältig. Nicht nur die Vermittlung technischer Details, sondern auch die Anwendung von festgelegten Terminologien weisen deutliche Diskrepanzen auf. Vorherrschende Dichotomien bestimmten den Diskurs sowie die Wahrnehmung von filmischen Techniken, eine Entwicklung, die den Status des Animationsfilms nachhaltig beeinflusste.

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Notes

  1. 1.

    Vergleiche zu Filmen und Berichterstattungen außerhalb der westlichen Hemisphäre konnten für diesen Beitrag nicht berücksichtigt werden.

  2. 2.

    Eine detaillierte Erläuterung der gesamten Filmproduktion ist in Golder/Turner 1975, Morton 2005 und in der Dokumentation RKO Production 601: The Making of Kong: The Eighth Wonder of the World (US 2005) vorzufinden.

  3. 3.

    Tanine Allison (2011, S. 330), Donald F. Glut (2005, S. 63), sowie Ron Fry und Pamela Fourzon (1977, S. 64 f.) haben ansatzweise diese Illustrationen in ihren filmtheoretischen Überlegungen erwähnt. Im Making-of Rko Production 601 (US 2005) tauchten ebenso die Abbildungen auf.

  4. 4.

    Graham Edwards beschreibt in seinem Blog-Eintrag „How King Kong Was Filmed (Or Not)“ (2013) die Bemühungen, das Geheimnis der technischen „Tricks“ zu bewahren.

  5. 5.

    Berichte von Darsteller*innen, die angeblich doch in einem Affenkostüm mitgewirkt hatten, hielten sich hartnäckig (Glut 2005, S. 64; Fry/Fourzon 1977, S. 61).

  6. 6.

    Der Film King Kong inspirierte Ray Harryhausen in frühen Jahren dazu autodidaktisch mit Animationstechniken zu experimentieren. Später wurde er O’Briens Assistent in Schoedsacks Mighty Joe Young (US 1949). Harryhausens Stop-Motion-Künste setzte er unter anderem in Jason and the Argonauts (US 1963) ein und prägte somit eine weitere Generation von Filmemacher*innen und die Entwicklung von Special Effects (Flückiger 2008, S. 110).

  7. 7.

    Um diese Entwicklungslinie nachvollziehen zu können, ist an dieser Stelle auch Donald Craftons Werk Before Mickey: The Animated Film, 1898–1928 zu empfehlen.

  8. 8.

    In den US-amerikanischen Printmedien wurde jedoch bereits im Jahr 1917 von einer weiblichen Animationskünstlerin namens Helena Smith Dayton und ihren „animierten Skulpturen“ berichtet (Douglass 2019).

  9. 9.

    1927 erschien in Deutschland eine erweiterte und übersetzte Fassung von Konrad Wolter unter dem Titel Der gezeichnete Film. Ein Handbuch für Filmzeichner und solche, die es werden wollen.

  10. 10.

    Dank an Jens Meinrenken für weiterführende Ideen an dieser Stelle.

  11. 11.

    Bode führt aus, dass Zuschauer*innen zwischen einem Zustand des Medienbewusstseins und einer laut Richard Allen „projective illusion“ oszillieren (ebd., S. 3).

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Authors and Affiliations

  1. Philipps-Universität Marburg, Marburg, Deutschland

    Andrea Polywka

Authors
  1. Andrea Polywka
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Corresponding author

Correspondence to Andrea Polywka .

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Editors and Affiliations

  1. Fachhochschule St. Pölten, St. Pölten, Niederösterreich, Österreich

    Franziska Bruckner

  2. Department Digitale Medien, FH Oberösterreich Campus Hagenberg, Hagenberg im Mühlkreis, Oberösterreich, Österreich

    Juergen Hagler

  3. Wien, Österreich

    Holger Lang

  4. Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF, Potsdam, Deutschland

    Maike Sarah Reinerth

Abbildungsverzeichnis

Abbildungsverzeichnis

Abb. 1 „Latest Wonder Movie is Technical Marvel.“ In: Modern Mechanix and Inventions IX.6, April 1933, S. 46.

Abb. 2 „Latest Wonder Movie is Technical Marvel.“ In: Modern Mechanix and Inventions IX.6, April 1933, S. 47.

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Polywka, A. (2021). „A Technical Marvel“. Einsatz, Transparenz und Rezeption von Animationstechniken in King Kong. In: Bruckner, F., Hagler, J., Lang, H., Reinerth, M.S. (eds) In Wirklichkeit Animation.... Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-33287-7_11

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